"Бах не был эгоманом, но знал себе цену"

Deutsche Welle: Баховский фестиваль этого года проходит под девизом "Бах, Мендельсон, Регер". Связь Феликса Мендельсона с Бахом и Лейпцигом очевидна: о заслугах Мендельсона в воскрешении интереса к Баху знают даже люди, от музыки далекие. К тому же родившийся 200 лет назад композитор - один из главных юбиляров года. А какова связь с Регером?

Детлеф Швердтфегер (Detlef Schwerdtfeger): Вы правы: мимо Мендельсона мы "не могли пройти" в этот юбилейный год. Что касается Макса Регера, то он в 1907 и 1908 годах работал в Лейпциге "генеральным директором музыки" и преподавал в Лейпцигском университете. Кроме того, наследие Баха оказало огромное влияние на творчество Регера, который говорил, что Бах - это "начало и конец всей музыки". Сегодня Макс Регер воспринимается как сугубо немецкое явление. Мы надеемся, что наш фестиваль поможет указать на значение фигуры Регера как своего рода посредника между 19 и 20 веками.

То есть, вы в известном смысле используете фестивальную площадку и само имя Баха для того, чтобы обратить внимание на другие, менее известные аспекты истории музыки?

- Безусловно. Более того: мы хотим "использовать" Баха, чтобы еще раз указать на ключевое значение Лейпцига как музыкального центра Германии. Со времен Баха и вплоть до начала двадцатого столетия Лейпциг был главным европейским городом музыкального авангарда: идет ли речь о Мендельсоне, Шумане или композиторах "лейпцигской школы". В городе есть, по крайней мере, два ансамбля с мировой, я бы сказал - легендарной, известностью: это оркестр Гевандхауза и хор мальчиков церкви Святого Фомы (которым в свое время руководил и Бах).

- Выступления оркестра Гевандхауза или Thomanerchor – всегда магнит для слушателей, в контексте ли фестиваля или вне него. Что еще заслуживает отдельного упоминания среди почти ста фестивальных концертов, которые состоятся в течение десяти дней?

- Мы каждый год стараемся собирать музыкантов, для которых Бах имеет особое значение. В нынешнем году это, например, литовская скрипачка Байба Скриде (Baiba Skride) и немецкий клавесинист Андреас Штайер (Andreas Staier). Многие музыканты приходят к Баху на определенном этапе своей карьеры. Скажем, Виктория Муллова делит свою жизнь на "до встречи с Бахом" и после нее.

- Иные композиторы сами "увековечили" свою память, создав фестивали "имени себя". Я имею в виду не только вагнеровский Байройт, но и, скажем, фестиваль, которым обзавелся современный немецкий композитор Ханс Вернер Хенце (Hans Werner Henze). В случае Баха у меня как-то нет уверенности, что его порадовал бы такого рода "культ личности", светский ритуал прославления, каковым является фестиваль. Как вы думаете: понравился бы Баху ваш фестиваль?

- Действительно, Бах не был таким эгоманом, как некоторые другие композиторы. Но он очень хорошо знал себе цену. Кроме того: наш фестиваль не построен исключительно на культе Баха. Это - открытый форум.

- Тем не менее, среди тех 50 тысяч человек, которые ежегодно посещают фестиваль, более двух третей приходится на приезжих, то есть, так сказать, на музыкальных паломников, для которых фестиваль в Лейпциге - это и повод прикоснуться к камням, по которых ходил Бах, побывать в церкви Святого Фомы, на могиле композитора...

- Это отличает нас от других фестивалей Баха (а их по всему миру от Новой Зеландии до Огненной земли десятки, если не сотни): в Лейпциге очень сильна "аура Баха", это место, где он провел половину своей жизни, где написаны величайшие из его произведений, включая Страсти по Иоанну и по Матфею, "Рождественскую ораторию". Но Лейпциг - это не только Бах. Это и Шуман, и Мендельсон, и Брамс, и Гете... В Лейпциге - ведущая консерватория, лучшая художественная школа. Лейпциг - это живая история и сегодняшний день всей немецкой культуры.

- Организатором фестиваля является Баховский архив Лейпцига (Bacharchiv Leipzig). Я думаю, это единственный в мире научно-исследовательский институт, у которого есть "собственный фестиваль"

- Да, это необычная ситуация. Но, с другой стороны, если посмотреть на историю Баховского архива, то нам на протяжении последних шести десятилетий постоянно приходилось ставить перед собой новые цели. Баховский архив был изначально основан в 1950 году с конкретной задачей: подготовить совместно с нашим "братским институтом" в Геттингене полное собрание сочинений Баха. Сегодня под нашей крышей - и научный институт, и музей, и своего рода "концертное агентство", и фестиваль. Мы издает диски и книги, мы устраиваем симпозиумы. Но самое главное: научная компетенция, которая у нас есть, позволяет нам реализовывать уникальные программы в рамках фестиваля. Например, в этом году мы исполняем ряд неизвестных сочинений сына Баха Карла Филиппа Иммануила.

Беседовала: Анастасия Рахманова
Редактор: Ефим Шуман