Как творческие структуры превращаются в авторитарные

Независимые театры России переживают трудные времена. Причем если такие громкие скандалы, как с новосибирским "Тангейзером", снятием спектакля со сцены и директора театра - с работы, вызывают большой резонанс и протесты не только театральной общественности, то проблемы "малых" театров и остаются только их проблемами. Но это вовсе не значит, что эти театры чувствуют себя беззащитными и опускают руки.

В четверг, 16 апреля, в Сахаровском центре состоялась пресс-конференция, посвященная кризисной ситуации, сложившейся вокруг независимых театров Москвы, и созданию Московской ассоциации самостоятельных театров (МАСТ). С утра в столице шел дождь, да еще параллельно пресс-конференции шла трансляция "прямой линии" Путина, поэтому народу собралось немного: человек сорок. Зато среди них были известные "на театре" люди - такие как, например, Иосиф Райхельгауз (худрук Театра "Школа современной пьесы"), Елена Ковальская (директор Центра имени Мейерхольда), Леонид Краснов (худрук Театра "Театральный особнякъ"), директор творческой лаборатории "Открытая сцена" Филипп Лось, который и вел пресс-конференцию.

Два года назад он на конкурсной основе был назначен директором проекта "Открытая сцена", созданного для работы с молодыми актерами, режиссерами, драматургами. За это время поставлено более 40 спектаклей, и что стоит отметить особо: удалось расширить театральную жизнь столицы за Садовое кольцо, что было одним из требований Правительства Москвы. Причем тут не просто поставили формальные "галочки". Я видел почти все эти спектакли и могу сказать, что среди них были очень интересные. В общем, властям радоваться бы успехам в области культуры. Но они вдруг решили все структурно перестроить, объединив "Открытую сцену" с Центром драматургии и режиссуры (ЦДР). И творческая структура превратилась в авторитарную.

Директор Дмитрий Палагута, известный в театральном мире тем, что за год работы в ЦДР снял с репертуара все спектакли, не оставив и следа от деятельности основателей этого театра Казанцева и Рощина и фактически превратив оба помещения ЦДР на Беговой и на Ленинском проспекте в арендные площадки, стал проводить ту же "культурную политику" и в рамках "Открытой сцены". Отменил спектакли, уже поставленные в майскую афишу, в том числе пять премьерных, и потребовал, чтобы все декорации были вывезены с подведомственных ему "площадей".

Закрытая "Открытая сцена"

Я сам познакомился с результатами его деятельности на ниве театрального искусства накануне пресс-конференции. 15 апреля в "Открытой сцене" должна была состояться премьера пьесы эстонского драматурга Михкеля Рауда "Американская обезьяна" (режиссер ­ Денис Хуснияров). Пригласили посла Эстонии, собиралось приехать эстонское телевидение. Я тоже хотел посмотреть этот спектакль, но, когда пришел на Поварскую, "Открытая сцена" оказалась закрытой. За два часа до начала Палагута отменил спектакль. В официальном приказе, который Филипп Лось зачитал на пресс-конференции было сказано, что спектакль отменяется в связи с... "присутствием в театре посторонних лиц".

Случай не единичный. Скажем, детский театр "А-Я" передали Москонцерту, где коллективу этого театра не нашлось применения. О выселении "Театр.doc" Deutsche Welle уже рассказывала. Всё это звенья одной цепи, - подчеркивали участники пресс-конференции.

"Для меня это - часть глобального неуважения власти к инновационной культуре, - подчеркнул Филипп Лось. - А она -­ необходимый элемент в современном театральном процессе". Он объяснил суть идеи МАСТа. Ассоциация выстраивается, как профессиональный союз, который позволит независимым, негосударственным театрам, студиям сообща защищать свои интересы, оказывать друг другу финансовую и юридическую поддержку. 18 мая будет проведен Учредительный съезд. Съезд - это первый этап. Будет утвержден устав, избрано правление, которое и будет решать все вопросы.

Иосиф Райхельгауз с горечью отметил, что в последнее время государственная поддержка молодой режиссуры практически свернута. И привел конкретный пример: "В течение 10 лет наш театр "Школа современной пьесы" постоянно получал гранты для молодой режиссуры, но в последний год - ни одного". Надо учиться существовать без поддержки государства, считает Юрий Алесин (худрук Театра "Снарк", который был создан как независимый). Надо, конечно, но в нынешних условиях финансового кризиса это очень трудно.

"Нас не слышат"

Актриса Юлия Скирина (ЦДР) не скрывала своих эмоций: "Спектакли снимаются. Декорации вывозятся. Актеры чувствуют себя не очень хорошо. Нас не слышат. Нам хотелось бы заниматься творчеством, а не политикой". Но приходится. Директор Центра имени Мейерхольда Елена Ковальская, подчеркнув роль "Открытой сцены" как театрального мейстрима, заметила: "Изменилась политика. И наша ассоциация должна отстаивать не только театральные площадки".

Одна из актрис спросила, намерена ли МАСТ бороться с цензурой. Филипп Лось ответил дипломатично: здесь нужно действовать в пределах законодательства. И привел в пример спектакль "Публичное чтение", который был поставлен "Открытой сценой" специально для библиотек. В финале спектакля актер и актриса появлялись обнаженными: режиссер воспроизвел таким образом картину Тициана "Адам и Ева". Нашелся поборник нравственности, который пожаловался в прокуратуру, что это его "оскорбляет". От театра потребовали радикально изменить финал, и театр пошел на компромисс: сцену оставили, но убавили свет и так далее. Хотя логичнее было бы ответить на это: "Не нравится - не смотрите!" Вот только не повторил бы тогда спектакль судьбу "Тангейзера"?