Правнучатая племянница Брамса сняла фильм о двух великих композиторах

Эта романтическая история известна даже тем, кто далек от классической музыки. Она построена на отношениях трех великих людей: композитора Роберта Шумана, его супруги, пианистки Клары Шуман, урожденной Вик, и композитора Йоханнеса Брамса - друга и ученика первого из супругов и восторженного почитателя второй.

Только гипотезы

Внешняя канва известна всем: молодой Роберт Шуман влюбляется в свою совсем юную ученицу и одаренную пианистку Клару Вик. Влюбленные женятся, вопреки воле отца Клары. Но нежному чувству противостоит суровая реальность: во-первых, перманентная необходимость зарабатывать деньги, в котором Клара, модная пианистка, преуспевает лучше, чем ее гениальный, но не слишком признанный, к тому же склонный к депрессиям, супруг. Скитания по Европе завершаются ангажементом в Дюссельдорфе.

На это же время приходится знакомство Шуманов с Йоханнесом Брамсом, у которого оба супруга вызывают восхищение - каждый по-своему. Дальнейшие драматические события - неудачная попытка самоубийства, предпринятая Шуманом, его болезнь, безумие и ранняя смерть - произвольно увязываются в любой сюжетный узел.

Конкретика этой истории унесена в могилу участниками драмы. Письма сожжены, почти все документы уничтожены. Тем не менее, потомки не перестают гадать на кофейной гуще, бумаге и целлюлозной пленке, что же там у них все же произошло.

Фильм о прадедушке

Очередная попытка вышла только что на немецкие экраны под называнием Geliebte Clara ("Любимая Клара") и достойна внимания уже из-за личности режиссера: Хельма Зандерс-Брамс (Helma Sanders-Brahms), правнучатая племянница композитора Йоханнеса Брамса, - личность выдающаяся.

В прошлом - актриса, фотомодель и ассистентка Пазолини, она в свое время была одной из самых больших надежд так называемой "новой волны" немецкого кино.

Хельма Зандерс-Брамс считается также одной из основоположниц феминистского кино. К жанру биографического фильма она также обращалась уже не раз: в частности, ее фильм "Генрих" рассказывает историю жизни поэта Генриха фон Клейста.

Без заботы о нюансах

"В нем было нечто дерзкое, будоражащее" - говорит Зандерс-Брамс о своем великом родственнике. Во всяком случае, это определение точно подходит молодому, но уже увенчанному различными премиями французскому актеру Малику Седи. Вот только хорошими манерами этот Брамс похвастаться не может. Он ходит походкой гамбургского матроса и бренчит на рояле, вовсе не заботясь о правильном "туше". Не слишком забоится о нюансах музыкальной истории и автор фильма:

"Для Шумана Клара была подарком судьбы, - отмечает Зандерс-Брамс. - Если бы не она, сегодня этого композитора, возможно, никто бы и не знал". То же касается и Брамса, считает режиссер. Молодой композитор, приехавший в Дюссельдорф к Шуманам, подсознательно, интуитивно чувствовал, что именно Клара сделает его тем, кем он, в конце концов, стал.

Самая удачная Клара

Двенадцать лет работала режиссер над проектом этого фильма. 22 варианта сценария были забракованы, массу энергии поглотил поиск финансирования для самого большого проекта в биографии Зандерс-Брамс. Изабель Юпер (Isabel Huper), главная "пианистка" европейского кино, изначально согласившаяся сыграть роль Клары Шуман, за это время успела изменить свои намерения. На роль была приглашена немецкая актриса Мартина Гедек (Marina Gedeck) - безусловно, лучшая изо всех "Клар" до нее.

История кинообразов Клары Вик начинается в 40-е годы с Хильды Краль, которая была, как-никак, пианисткой, но никакой актрисой. Далее следует Кэтрин Хэпберн (1947 год) и Настасья Кински, сыгравшая эту роль в 1983 году в паре с немецкой рок-звездой Гербертом Грёнемайером в роли Роберта Шумана в фильме Петера Шамони "Весенняя симфония". Но "симфония" завершается свадьбой Роберта и Клары. Фильм Хельмы Зандерс-Брамс рассказывает о том, что было дальше - десять лет спустя, после рождения пятерых детей.

Сомнения и просчеты

Преданная супруга, соблазнительная красавица, трогательная заботливая мать и подруга - Мартина Гедек убедительна во всех этих амплуа. Только не в качестве пианистки, и еще меньше – в качестве дирижера: что это за странные движения, которыми она сопровождает музыку своего супруга? И почему ее стремительно летающие над клавиатурой руки так часто касаются черных клавиш? Не говоря уж о том, что в кадре мы видим старинные инструменты, а в саунд-треке звучит откровенный современный "стейнвей", инструмент с "железным сердцем".

Кстати: сцена, в которой Клара играет фортепианный концерт Брамса в наполняющемся зрителями театре, является, наверное, самое долгой сценой в истории мирового кино, снятой одним проходом камеры.

Сомнения в исторической достоверности вызывают и панорамы вполне современного Дюссельдорфа. Немало неожиданного узнаем мы и о Шумане: ключевая сцена объяснения супругов перенесена режиссером в трактир, где Шуман предается не только алкоголизму, но и курению опиума. Стоит ли удивляться невоздержанности его поведения?

В сцене объяснения Роберт Шуман громогласно обвиняет свою жену в измене. Мог ли Шуман заподозрить, что его беременная шестым ребенком жена - беременна не от него? И тем более: мог ли он это высказать публично в такой форме? В этом есть серьезные сомнения.

Не все удается этому фильму. Но в памяти все-таки остаются запоминающиеся сцены и щемящий образ великолепной женщины. Да: на пикантный вопрос "Было ли у них?" фильм также дает однозначный и достойный ответ: нет, не было. Йоханнес Брамс отказывается от возможности плотской любви за день до смерти Шумана.

Анастасия Рахманова