Арт-паркур в немецком Бингене

Важные культурные события привлекают к себе внимание широкой аудитории, что хорошо для города, где они проводятся, но плохо для людей, которым негде припарковаться. "Культурная набережная" в Бингене - пример такой культурно-урбанистической проблемы. Художница из Берлина Доротея Нольд (Dotothea Nold) предлагает элегантное решение - объединить гараж и искусство.

На ироничный артефакт французского художника Пьера Грану вдохновили реальные таблички с названием улицы Марселя Дюшана в Париже, на которых прародитель дадаизма и концептуального искусства именуется почему-то "живописцем и графиком". Грану называет Дюшана "странствующим скульптором".

Миниатюрная скульптура Себастина Гёгеля (Sebastian Gögel) из Лейпцига представляет собой классическое изображение матери и ребенка, но в духе тяготеющего к абстракции кубизма. На пленэре это объемное изображение меняет свою выразительность в результате беспрестанной игры погодных условий, света и тени. 

Композиция польской хуложницы Алисии Кваде показывает, насколько наше субъективное восприятие реальности зависит от ракурсов и перспективы. Как будет воспринимать конкретный человек композицию из каменных и деревянных стел, зависит не в последнюю очередь от физиологических особенностей смотрящего, таких как рост и даже вес. Мы смотрим на один объект, но что мы при этом видим?

Для триеннале в Бингене художник из Галле Мориц Гётце (Moritz Götze) в буквальном смысле слова сверг с пьедестала "Германию", женскую фигуру, олицетворяющую победу немцев во Франко-прусской войне 1870-71 годов. Этот монумент стоит на вершине холма напротив того места, где расположилась его деконструированная копия. Монумент спорный, так как чевствует победу прусского милитаризма. 

Доступная без глубоких искусствоведческих познаний работа польского художника Лукаса Глинковского предлагает взглянуть в зеркало массовой культуры и увидеть в нем себя в образе того или иного популярного персонажа. Дети любят ролевые игры, взрослые более или менее осознанно стараются походить на своих кумиров. Наше индивидуальное Я развивается от проекции на других. 

Инсталляция "Безопасная игровая площадка" берлинской художницы Шарли Штайн (Charlie Stein) была создана задолго до пандемии, но показывает одну из ключевых проблем: конфликт между требованиями к безопасности и правом на свободу. В какой мере надо ограничивать свободу ради безопасности? Качели, которые не могут качаться, горка, по которой нельзя скатиться, доводят ответ на этот вопрос до абсурда.

Бейсбольная кепка - это хип-хоп, а в брейкдансе обычно только мальчики. Мужские молодежные субкультуры, например, брейкданс, охотно используют общественное пространство как сцену для своих выступлений. Скульптура "B-Girls, Go!" словенской художницы Марусы Сагадин призывает девушек смелее выходить из своих субкультурных андеграундов и тоже отвоевывать себе место в общественном пространстве. 

Родом из Ирака, художница Хавин аль-Синди живет в Германии. Для триеннале скульптур в Бингене она построила традиционный восточный дом из глины, которую специально привезли из Ирака. В таком доме жила ее семья в Ираке. Скульптура как своего рода реконструкция воспоминаний и как политический стейтмент. 

Томас Штимм из Австрии относится к числу художников, которые в 1970 годы обратились к фигуративной пластике несмотря на модный в то время абстракционизм. Его скульптуры, большие и яркие, призывают к бережному отношению к природе, даже к таким ядовитым травам, как болиголов, который в Древней Греции использовали как яд для приведения в действие смертных приговоров. От него якобы умер Сократ.