Oval: возвращение впередсмотрящего

Трио Oval было создано в 1990 году в Дармштадте. Маркус Попп (Markus Popp) был гитаристом, но потом купил себе компьютер и семплер. Уже через год ребята стали использовать прыгающие компакт-диски, компакт-диски, зависающие на одном месте, и компакт-диски, воспроизводимые в режиме быстрой перемотки назад или вперед. Открытие было сделано чисто случайно: первый дефектный CD был джазовым альбомом, взятым в городской библиотеке. Ребята стали разрисовывать рабочую поверхность дисков фломастером, а эти точки и линии были непрозрачны для лазерного луча.

3вук прыгающих и проигрываемых в ускоренном режиме компакт-дисков стал брендом Oval. Практически вся музыка альбома "systemisch" (1994) была изготовлена из компакт-диска Эфекса Твина. Получился своего рода иррациональный эмбиент.

Идеолог модернизации

Процедура отбора фрагментов и их бесконечной подгонки друг к другу была очень трудоемкой, и большой радости изготовление музыки таким способом не приносило. Маркус Попп, завершивший свое образование в качестве теоретика средств коммуникации, принялся заливать бетоном идеологический фундамент Oval. Это не понравилось его коллегам. Летом 1995 года Маркус Попп, давно переехавший из Дармштадта в Берлин, их попросту уволил.

Эффект неожиданно или, наоборот, навязчиво прыгающих дисков стала симулировать компьютерная программа. Музыка Oval шла вперед медленным многослойным потоком, она дергалась и переливалась. Маркус Попп выступал в роли теоретика, критика, идеолога и стратега. Он выражался крайне пространно и использовал своеобразный язык, производивший впечатление псевдонаучного жаргона. Он осуждал музыку ритмичную, музыку, построенную из повторяющихся элементов, музыку, сделанную с использованием стандартных программ и приборов, и, наконец, вообще Музыку с большой буквы. С его точки зрения, следовало не Музыкой заниматься, а процессами генеративных технологий, тем, как можно наращивать и видоизменять аудиофайлы. Маркус Попп фактически объяснил, в чем состоит дух времени. Его пропаганда и пример его продукции оказали огромное влияние на новую электронику начала 2000-х, на такие явления как glitch и clicks'n'cuts. Но его последний альбом датировался 2003 годом (проект So).

Исчезновение идеолога в момент, когда победил его взгляд на вещи, когда многие двинулись его путем, когда появились компьютерные программы нового типа, было весьма странным.

Критический диалог

Oval вернулся с горой нового материала: это недолгоиграющий альбом (EP) "Oh", двойной альбом "О" плюс два собрания коротких треков, раздаваемых бесплатно. Название "О" надо понимать как ноль, новую точку отсчета. На альбоме, который звучит более двух часов, - 70 треков.

На вопрос, чем он занимался все эти годы, Маркус Попп отвечает: репетировал. Он купил себе обычный персональный компьютер и на обычных программах учился обрабатывать обычные звуки, выговаривать этими звуками интонационно сложные фразы. Кроме того, для него была важна визуальность музыки. А вот короткая длина большинства треков (что обращает на себя внимание в первую очередь) для Маркуса особенной проблемой не является. Он говорит, что растянуть трек, добавить к теме вариации - проще простого, но ему хотелось, чтобы каждый опус держался за счет своей темы, за счет своей внутренней архитектуры. Это привело к высокой информативности музыки, ее сложно слушать, что называется, вполуха, она требует большого внимания. К альбому приходится несколько раз возвращаться.

Музыка нового Oval стала прозрачной и легкой, кажется, что это звуки препарированной гитары. Иногда явно слышен синтезатор, в нескольких местах использованы и живые барабаны. В этих случаях саунд становится похож на импровизирующее джаз-трио. Музыкальный поток состоит из отдельных капелек звука, нервность и колючесть этому потоку, безусловно, присущи, он то замедляется, то вдруг аудиоцарапины начинают нестись быстро вперед. Иными словами, старый Oval вполне узнаваем, хотя звучит по-другому. Наверное, то, чем занимается Маркус Попп, можно назвать играми с медлительностью, с замедленностью, с растягиванием фраз.

От пространных комментариев Маркус Попп воздерживается, никаких технических пояснений нет, нет и пропаганды новой эпохи, новых технологий. Сегодня он определенно занимается традиционной музыкой: гармониями, мотивами, полиритмикой, аранжировками, а также стремится к связности и выразительности. Он говорит, что музыке, несмотря на все технические ухищрения, должны быть свойственны элегантность и утонченность. Но признаваться в любви к музыке (то есть согласиться, что десять лет назад он заблуждался) Маркус Попп тоже не хочет, он настаивает на том, что ведет с музыкой критический диалог.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман