"Барбара" претендует на "Оскара"

Фильм Кристиана Петцольда (Christian Petzold) "Барбара" не обижен наградами и в своем отечестве: картина получила "Серебряного медведя" за лучшую режиссуру, а исполнительница центральной роли и муза Петцольда Нина Хосс (Nina Hoss) не была награждена за лучшую женскую роль только из тех соображений, что она не так давно уже получила на Берлинале эту награду за роль в другой ленте того же режиссера ("Йелла"). Немецкая критика встретила новую ленту Петцольда восторженно. Некоторые из рецензентов даже называют "Барбару" лучшим фильмом о ГДР, по точности и реалий, и ощущений превосходящим "Жизнь других" фон Доннерсмарка (Florian Henckel von Donnersmarck). Фильм Доннерсмарка, как известно, уже получил "Оскара".

Другая ГДР

Сравнение этих двух фильмов не надуманное. Но если Доннерсмарк рассказывает историю государственного аппарата, подавлявшего и уничтожавшего личность, то Петцольд, напротив, повествует о победе "личного", утверждающего себя в условиях любого социального давления.

В основу фильма лег рассказ писателя Германа Броха (Hermann Broch). Действие рассказа разворачивается в 20-е годы: молодая женщина-коммунист, врач и подпольщица, попадает на работу в провинциальную больницу. И влюбляется там в коллегу-врача. Любовь несовместима с подпольной деятельностью. Петцольд переносит действие на 60 лет позже: в ГДР начала 80-х годов. Барбара, красавица и умница, врач-педиатр из восточноберлинской клиники "Шарите" (той самой, из "Семнадцати мгновений весны"), "разжалована" и отправлена в провинцию за то, что осмелилась подать заявление на выезд в ФРГ. Ее жизнь на новом месте ужасна: обшарпанная казенная квартира, унизительные обыски, постоянная слежка. Увы, и симпатичный коллега-главврач оказывается стукачом (впрочем, конечно, поневоле).

Время от времени к героине пробирается ее избранник, к которому она, собственно, и собирается уехать в Западную Германию. Они падают друг другу в объятья то в отеле для "интуристов", то в лесу неподалеку от немецко-немецкой границы. "В этой стране невозможно быть счастливой", - без тени сомнения заявляет Барбара в начале фильма. Нина Хосс ухитряется произнести эту фразу так, что зритель начинает догадываться: все последующее повествование будет опровержением этого утверждения.

Феминизм против вещизма

Первые сомнения в том, так ли уж хорош пресловутый "Запад", куда стремится героиня, появляются в тот момент, когда Барбара распаковывает дары "импортного" любовника: колготки, сигареты... Что это за подарки для любимой - и, к тому же, с интеллектуальными запросами - женщины? Одновременно на новом месте работы Барбара вовсю разворачивается как профессионал, спасает одного несовершеннолетнего за другим. А тут снова объявившийся любовник шепчет на ухо, что недолго осталось ждать, что когда она приедет к нему, то никогда-никогда не должна будет работать: его зарплаты хватит на содержание семьи. Вот ведь радость какая!

Словом, уже где-то к середине фильма ясно, что Барбара останется в ГДР. Здесь у нее любимая работа и - ну да, новый любимый человек, который не только замечательный специалист, но и отличный повар, выращивает в своем садике розмарин и готовит рататуй… "А был ли в ГДР рататуй?" - озабоченно прошептал кто-то рядом со мной во время фестивального показа в Берлине. "Был!" - громким шепотом отозвались соседи. И секс, как видим, тоже был.

Кристиан Петцольд - плоть от плоти немецкого кино. Тень легендарного Фасбиндера усыновила сына выходцев из ГДР, нередко проводившего летние каникулы у восточногерманской родни. А сравнение великолепной Нины Хосс с блестящей Ханной Шигуллой - не просто комплимент актрисе, уже более десяти лет переходящей из одного фильма Петцольда в другой. Прекрасны немые сцены фильма, съемки на натуре, когда шумящие деревья, пустынный ландшафт говорят больше, чем прописанные диалоги. И чем идеология.