Бывший председатель правящей в Германии Социал-демократической партии угрожает поддержать на следующих выборах её политического соперника.
Они были не разлей вода – левый интеллектуал в дорогих шелковых рубашках Оскар Лафонтен и талантливый организатор с пристрастием к кубинским сигарам Герхард Шрёдер. Их объединяло безудержное стремление к власти, и вместе они её добились осенью девяносто восьмого года, сместив правительство Гельмута Коля. Но власть же их и рассорила. Не прошло и полугода, как супер-министр Шрёдера ушел в отставку не только из нового правительства, но и со всех прочих своих постов – в том числе, председателя Социал-демократической партии Германии. Оскар Лафонтен забился в свой родной Саар и оттуда, из безопасного провинциального далека то и дело пускал ядовитые стрелы в адрес своего бывшего друга, требуя смены курса и отставки канцлера:
Я думаю, что политические деятели должны подавать в отставку, когда видят, что не могут сдержать данные обещания.
Особенно кипятиться Оскар Лафонтен в последние год-полтора, считая, что затеянные правительством реформы в области здравоохранения, пенсий и пособий по безработице – это покушение на завоевания человека труда и идут вразрез с идеалами немецкой социал-демократии. Публичной трибуны ему не занимать. Он – желанный гость в бесчисленных телевизионых ток-шоу, а крупнейшая в Германии бульварная газета «Бильд» даже услужливо предоставила ему место для еженедельной колонки – неважно кто пишет, лишь бы Шрёдера ругал. Долгое время в руководстве СДПГ в общем мирились с выпадами Лафонтена, действуя по принципу еще прежнего канцлера – собака лает, караван идет. Но чем дальше, тем всё больше критиканство Лафонтена стало раздражать. Ведь не абы кто, не рядовой партийный раскольник, а собственный бывший председатель. Новый лидер партии Франц Мюнтеферинг:
Он же член СДПГ, думаю, им и останется. Но то, как он обращается с собственной партией, мягко говоря, нельзя назвать помощью. Впрочем, это не будет иметь каких-либо последствий. Он, разве что, продаст больше своих книг.
О содержании этих книг красноречиво говорят их названия, ну, например, «Сердце бъется слева» или «Возмущение растет». Сам канцлер считает ниже своего достоинства отвечать на атаки бывшего сподвижника и даже имени его старается не упоминать, когда его в очередной раз донимают журналисты:
Я думаю, что перед нами стоят важные проблемы, о которых я вам уже говорил, и затронутая вами кадровая к числу первостепенных в стране не относится.
Ситуация изменилась несколько дней назад. В интервью авторитетному еженедельнику «Шпигель» Лафонтен не просто в очередной раз потребовал отставки канцлера, но и пригрозил в противном случае на следующих выборах возглавить альтернативную левую избирательную группировку «За труд и социальную справедливость», которую несколько недель назад создали недовольные реформами Шрёдера социал-демократические раскольники, исключенные за это из партии. С Оскаром Лафонтеном во главе у них есть неплохие шансы преодолеть пятипроцентный барьер, но уж в любом случае крови социал-демократам канцлера они попортить смогут, оттянув часть из их традиционных избирателей. И вот это уже для каравана опасно. Поэтому и тон лидеров СДПГ стал жестче. Еще раз Франц Мюнтеферинг:
Его интеллектуальные посылы более не находят отклика внутри нашей партии. Политические высказывания Лафонтена – это мелочное, персонифицированное тщеславие. В них нет ничего, что могло бы двинуть Германию вперед. Это человек из прошлого столетия.
Мюнтеферинг не стал угрожать Лафонтену исключением из партии. За него это сделал генеральный секретарь СДПГ Клаус-Уве Беннетор:
У нас, конечно, внутрипартийная демократия. Но есть и границы. Если кто-либо выступает в поддержку политического соперника, он не может это делать внутри социал-демократической партии. И у нас нет никаких оснований, сохраняя его членом партии, тем самым санкционировать тщеславное самодовольство господина Лафонтена.
Столь резкий тон лидеров правящей в ФРГ партии понятен. Последняя из принятых реформ, де-факто отменяющая лафу для немецких безработных со стажем, вызвала невиданный протест на востоке Германии, где таких безработных особенно много. В Лейпциге, Магдебурге, Галле и других городах бывшей ГДР по понедельникам – и сегодня в том числе – снова выходят тысячи людей на массовые демонстрации протеста. Напомню, что тогда, в восемьдесят девятом году, массове лейпцигские демонстрации по понедельникам стали олицетворением протеста восточных немцев против правившего коммунистического режима в ГДР и в конце концов его смели. Теперь прежний опыт реанимировали противники социальных реформ Шрёдера. Канцлер, скорее всего, устоит, но на волне протестов в новых федеральных землях растет популярность Партии демократического социализма – преемницы той, что безраздельно правила в ГДР. На западе страны у ПДС шансов нет, но с Оскаром Лафонтеном и его левой альтернативой у неё получилось бы замечательное географическое разделение труда. Посткоммунисты оттягивают избирателей СДПГ в бывшей ГДР, а изысканный Лафонтен раскалывает социал-демократический электорат на западе Германии.
Другая тема. Ничего общего с популярными и в Германии, и в России красочными художественными альбомами ЭТА новинка немецкого книжного рынка не имеет. Репродукции картин – ниже всякой критики. Полотна великих мастеров воспроизведены мелко, нечетко и при современой-то полиграфии порой даже не в цвете. Объяснение простое. Оригиналы картин отсутствуют и все изображения – это репродукции с репродукций, сделанных Бог знает когда. И сборник – это вовсе не художественный альбом, а каталог картин, бесследно пропавших в годы второй мировой войны и вскоре после её окончания. Выпустил его немецкий фонд «Прусские дворцы и парки». В каталоге – три тысячи пропавших без вести полотен, причем, издатели сознательно не называют его сборником трофейного искусства. Но его содержание впечатляет.
Рубенс и Кранах, Тициан и Рафаэль, Рембранд и Ван Дейк. Три тысячи картин – это примерно половина всех тех, что когда-то висели на стенах прусских и берлинских дворцов. На семистах страницах вопроизведен тот клад, которого они лишились. Некоторые из картин были уничтожены, в прямом смысле слова сгорели в пламени войны, но куда большая часть стала объектом так называемого трофейного искусства, а потому считается пропавшей без вести. Три тысячи картин, воспроизведенных в новом каталоге – лишь малая его доля. Министр культуры федеральной земли Бранденбург Йоханна Ванка подчеркнула, что
Мы сегодня в Германии исходим из того, что общее число пропавших без вести старинных книг, архивов, картин, скульптур из немецких собраний составляет примерно четыре и шесть десятых миллиона единиц. Точно известно, что все они пережили войну, то есть не были уничтожены, а именно - пропали. И вот к этим четырем и шести десятым миллиона относятся и очень многие велики произведения искусства из прусских дворцов и парков.
Особенно сильно пострадал парк и дворец Сан-Суси в Постдаме. Удалось, однако, разыскать следы примерно трети пропавших произведений искусства. После объединения Германии были сведены воедино западные и восточные списки пропаж, а в одном из восточноберлинских сейфов обнаружили подробный перечень всего, вывезенного Красной Армией в Советский Союз после сорок пятого года. По мнению специалистов фонда «Прусские дворцы и парки», около тысячи картин из каталога сегодня находятся в России и в других республиках бывшего СССР. Однако, только единицы из них выставлены на всеобщее обозрение в петербургском Эрмитаже или московской Третьяковке. Всё остальное – бесследно исчезло. Генеральный директор фонда «Прусские дворцы и парки» Хартмут Доргерло:
Две трети из задокументированных нами пропаж, как мы считаем, находятся не в России. Вот мы и хотели бы выяснить, где они, если вообще еще существуют.
Хартмут Доргерло настроен оптимистично и полагает, что с помощью его каталога можно будет выяснить судьбу хотя бы некоторых из пропавших без вести картин.
Во-первых, каталог имеет научное и документальное значение. Ведь многие картины вообще воспроизведены здесь впервые. А во-вторых, это и своего рода отпечатанная поисковая машина для розыска похищенных, затерявшихся или уничтоженных полотен.
Это касается в первую очередь частных собраний, владельцы которых захотят продать что-либо из своих коллекций. А ведь в передрягах войны многие картины оказались в совершенно посторонних руках. На основании каталога, международные торговцы картинами и организаторы аукционов смогут восстановить «биографию» выставленного на продажу товара, и если его происхождение туманно, то найти покупателя будет не просто. Ведь «Фонд прусские дворцы и парки» будет требовать возвращения своей собственности. Хартмут Доргело:
В принципе мы настаиваем на нашем юридическом праве на эти картины и считаем, что они должны быть достоянием прусских дворцов, и мы, управляющие ими в настоящее время, хотим получить их обратно.
В ситуации с Россией сделать это будет непросто. Хотя с девяносто второго года существет соглашение о взаимном возращении культурных ценностей, похищенных или пропавших в годы второй мировой войны, но в девяносто восьмом в России принят закон, объявивший всё трофейное искусство своего рода военными репарациями и собственностью государства. Грабежом музеев и частных собраний на оккупированных территориях промышляли и нацисты. Они, собственно, и начали. Йоханна Ванка:
На федеральном правительстве лежит особая ответственность за реституцию незаконно изъятых культурных ценностей и сознает её. Большая часть вывезенных в Германию произведений искусства была возвращена уже сразу после окончания войны в соответствующие страны.
Впрочем, иллюзий издатели каталога не питают. Свой сборник они адресовали не столько государственным инстанциям России и других стран, сколько частным владельцам, аппелируют к их совести. И, в общем, не без успеха. Одна из воспроизведенных в каталоге картин уже вернулась в собрание Фонда «Прусские дворцы и парки». По почте, в перевязанном жгутом большом конверте и без адреса отправителя.