Гендель в Галле: культ композитора на его "малой родине"

В прошедшие выходные в городе Галле, что на реке Заале, достигли своего первого апогея юбилейные торжества по случаю 250-летнего юбилея со дня кончины самого именитого из сынов саксонского города, композитора Георга Фридриха Генделя.

Реконструкция отпевания

В соборе, где Георг некогда брал свои первые уроки музыки, прошла служба, с точностью реконструирующая пышное отпевание композитора, состоявшееся 19 апреля четверть тысячелетия назад в Вестминстерском аббатстве в Лондоне. Тогда на похороны самого знаменитого музыканта Европы явилась вся британская знать во главе с августейшими особами. 500 музыкантов исполняли великую ораторию Генделя "Мессия" и фрагменты из его духовных сочинений.

На сей раз юбиляр взирал с небес на двести музыкантов и представители земельных властей Саксонии-Ангальт. Зато служба транслировалась на всю Европу по радио и телевидению.

Забытые оперы

"Роделинда", "Радамист", "Юлий Цезарь" и - снова и снова - "Альчина", сладкоголосая волшебница, превращающая своих незадачливых любовников во всевозможное зверье... Сегодня оперы Генделя звучат на всех немецких сценах, их поют и даже танцуют, по ним снимают кино, ставят кукольные спектакли и рисуют мультфильмы... Так ли это было всегда?

Нет. Как и другие классики барокко, Гендель надолго оказался забыт или полузабыт. "На слуху" были лишь несколько дивных по красоте арий, которыми охотно "блистали" примадонны всех времен. Если бы не британцы, всегда хранившие верность создателю жанра "английской оратории", то Генделя пришлось бы воскрешать из забвения, как Баха.

Ренессанс музыки Генделя в Германии начался - кстати, как и ренессанс музыки Баха, - в середине 19 века. И тут ведущая роль действительно принадлежала его родному городу Галле.

Ночная репетиция

Предприимчивость и любовь к приключениям Георг Фридрих унаследовал от своего отца. Тот начинал как цирюльник и сделал блестящую карьеру, став, в конце концов, придворным хирургом. Однажды его решительность спасла жизнь шестнадцатилетнему крестьянскому парню, который ухитрился проглотить небольшой нож. Но всех врачебных талантов Генделя-старшего не хватило, чтобы спасти от чумы первую жену: она умерла во время эпидемии, выкосившей в 1682 году половина населения Галле – более пяти тысяч человек.

Три года спустя 62-летний вдовец женится на засидевшейся в девках пасторской дочке - тридцатилетней Доротее Штайн. На свет появляются четверо детей. Один из них – Георг Фридрих.

Директор дома-музея, Филип Адлунг, с гордостью проводит нас по новой экспозиции под названием "Гендель-европеец". В Галле не сохранилось оригинальных вещей композитора, но стены дома хранят воспоминания, например, о таком описанном биографами Генделя эпизоде времен детства: нарушая запрет отца, маленький Георг Фридрих ночью уселся играть на клавесине и перебудил весь дом.

Очаг возрождения

1852 году жители Галле скинулись и воздвигли перед собором памятник земляку. Тогда же начали исполняться и его оратории. О том, что Гендель является автором еще и сорока с лишним опер, вспомнили значительно позже.

Первая премьера оперы Генделя в "новое время" состоялась в 1922 году – и именно в Галле. Правда, успех "Орландо" был весьма скромным: публика не понимала, зачем терзать себя этой архаичной музыкой. Настоящий ренессанс опер Генделя начался после войны, причем одновременно в Западной и Восточной Германии. Очагом восточногерманского "генделевского возрождения" становится Галле. В 1951 году в здешнем оперном театре сходятся трое энтузиастов: режиссер Хайнц Рюкерт (Heinz Rückert), сценограф Рудольф Хайнрих (Rudolf Heinrich) и дирижер Хорст-Тану Маркграф (Horst-Tanu Markgraf). Решающим эпизодом стал для последнего визит в дом-музей Генделя:

"Там я увидел полное собрание сочинений композитора, - вспоминает Маркграф, - и понял, что мы не знаем и десяти процентов его наследия. Тогда я решил: мы должны сделать все для ренессанса Генделя".

Первой постановкой стала "Альчина". Успех был столь же неожиданным, сколь и феноменальным. Публика съезжалась в Галле со всей ГДР, люди с четырех утра стояли перед театральной кассой. Фелине Фишер (Feline Fischer) - вошедшая в историю как "генделевская примадонна" - вспоминала: "Люди везде напевали генделевские арии. В восторге были все: от таксиста до профессора музыки..."

Альчина и Станиславский

Арии Генделя переводились с "барочного" итальянского на современный немецкий язык. Заметим, что в то же время аналогичная практика имела место и в Советском Союзе: поклонники Лемешева и Козловского слушали "Я Л-АА-энгрин, святыни той п-аа-сол!". Для Маркграфа, последователя Станиславского и Фельзенштейна, это имело не столько идеологическое, сколько художественное значение.

"Наш принцип музыкального театра, - подчеркивает он, - состоит в том, что текст и музыка должны что-то говорить каждому человеку сегодня. Мы переводили арии не на условный "оперный немецкий", а на современный литературный язык".

Мечте Маркграфа о создании в Галле "генделевского фестивального дома" – по образцу вагнеровского Байройта – не было дано осуществиться. Зато популярность Генделя тут же заинтересовала "музыковедов в штатском". Причисленный к лику "восточногерманских композиторов", любимец британских аристократов Гендель был "утвержден" в социалистическом пантеоне как создатель "ярких пролетарских характеров" и "мощных народных хоров". Фестиваль Генделя в Галле стал одним из "показательных" с точки зрения национального престижа ГДР. Сюда даже было позволено приезжать специалистам по Генделю из Великобритании – страны, с которой ГДР не поддерживала дипломатических отношений.

Три фестиваля

Сегодня фестиваль Генделя в Галле, пережив кризис первых лет после объединения, занял достойное место в троице генделевских праздников наряду с бывшими западногерманскими центрами "генделизма" Геттингеном и Карлсруэ.

В этом году фестиваль пройдет с 4 по 14 июня.

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Дарья Брянцева