Метаморфозы Кельна в пространстве и времени
28 июня 2013 г.
"Кельн, 5 часов 30 минут" - так называется последняя изданная при жизни автора книга Карла-Хайнца Харгесхаймера (Carl-Heinz Hargesheimer), бескомпромиссного фотографа и богемного кельнского денди, работавшего под творческим псевдонимом Шаргесхаймер (Chargesheimer). Альбом появился в 1970 году. Вошедшие в него 64 черно-белых снимка сегодня имеют культовый статус и являются немаловажной частью фотографической хроники Кельна. А в момент своего появления они воспринимались как афронт, непривычные как по форме, так и по содержанию. Шаргесхаймер не дожил совсем немного до того времени, когда его работы стали называть шедеврами. Он умер в 1971 году в Кельне в возрасте 47 лет. Очевидно, это было самоубийство.
В 1970 году Шаргерсхаймер уже был фотографом с мировым именем (его называли даже величайшим немецким фотографом послевоенного времени). Он имел репутацию бунтаря-экзистенциалиста и тонкого знатока человеческой природы. Известность принесли ему динамично-агрессивная стилистика портретов известных общественных деятелей - например, Конрада Аденауэра, первого канцлера ФРГ, - а также экспрессивный натурализм фоторепортажей о повседневной жизни своих соотечественников. Шаргерсхаймер снимал также природные и городские ландшафты, театральные спектакли и опубликовал, в общей сложности, 14 фотоальбомов и книг с фотографиями на самые разные темы. Сегодня в Рейнском фотоархиве хранится около 40 тысяч его негативов.
Безлюдный город
Всю его относительно недолгую творческую жизнь Шаргерсхаймера как фотографа интересовали, в первую очередь, люди. Но на снимках в его последнем альбоме 1970 года "Кельн, 5 часов 30 минут" нет ни души.
Город как будто вымер, улицы и площади безлюдны, на дорогах нет машин. Все работы сняты с одним и тем же фокусным расстоянием, всегда с одной и той же высоты штатива. По меркам наших дней, ничего особенного. Но снимки не утратили своей мощной гипнотической ауры, которую создает геометрический рисунок урбанистической среды, освобожденной от суетливого присутствия человека.
Фотографии Шаргесхаймера вдохновили кельнского документалиста Дитриха Шуберта (Dietrich Schubert) на полнометражный фильм "Köln 5 Uhr 30 / Köln 13 Uhr 30 / Köln 21 Uhr 30". Фильм переносит последнюю книгу Шаргесхаймера на киноэкран и "оживляет" его фотографии.
Метаморфозы в пространстве и времени
Из 64 кельнских мотивов, запечатленных в свое время Шаргерсхаймером, кинематографист выбрал десять и снимал их на видео, включая камеру в пять часов тридцать минут утра, в половину второго после полудня и в полдесятого вечером. Снимал Шуберт примерно с того же самого ракурса, что и легендарный фотограф, но не статично, а в режиме 360-градусной панорамы, создавая, таким образом, у зрителя иллюзию непосредственного присутствия в Кельне.
Мотивы в фильме - это такие известные и среди туристов "достопримечательности", как главный "шопинговый" ареал города, пешеходная зона на улице Schildergasse, площадь Neumarkt - одна из центральных площадей Кельна, где сходится множество трамвайных линий, мост через Рейн Severinsbrücke - всегда загруженная транспортная магистраль.
В отличие от фотографий Шаргесхаймера, эпизоды в документальном фильме "Köln 5 Uhr 30 / Köln 13 Uhr 30 / Köln 21 Uhr 30" не безлюдны. Но фильм близок по духу своему первоисточнику.
Кинодокументалист Шуберт не ищет броских ракурсов в повседневности, он как бы прислушивается к пульсу города с позиций неторопливого и внимательного наблюдателя, который не нарушает своим присутствием размеренного движения урбанистической жизни. Фильм показывает метаморфозы города в пространстве и времени: изменения, произошедшие в лице Кельна за последние сорок лет, изменения, происходящие с ним в разное время суток. За исключением вступительного закадрового слова автора, в фильме отсутствуют комментарии и музыка. Звуковой фон создает сам город, с его автомобильным и человеческим трафиком.
Информативный и медитативный, документальный фильм "Köln 5 Uhr 30 / Köln 13 Uhr 30 / Köln 21 Uhr 30" не только позволяет по-новому увидеть мотивы, хорошо знакомые всем жителям Кельна и его гостям, но и вдохновляет на размышления о бытие вообще, о фотографии и о киноискусстве.