Кёльнский c/o pop: битва умов вокруг авторского права

В рамках многоликого поп-музыкального события c/o pop прошел своего рода конгресс - в нескольких залах параллельно проходили дискуссии по разным поводам. Самыми интересными мне показались дискуссии, прошедшие во время двух встреч, названных "Ценности 2.0". Речь шла о пиратстве и об авторском праве, о ценности музыки. Был настоящий аншлаг, слушатели стояли в проходах, в конце заседаний страсти настигли такого накала, что люди громко кричали, не дожидаясь, когда им принесут микрофон.

Было ясно, что авторы музыки однозначно выступают за институт авторского права. Много говорилось о том, что это право автора решать, как следует обходиться с продуктами его труда: если автор хочет продавать, то бесплатный обмен его музыкой (книгами, фильмами, играми), должен быть остановлен. Кристиан Хуфгард (Christian Hufgard), представитель так называемой Пиратской партии Германии, занял на удивление нерадикальную позицию, но все-таки сумел выдавить из себя пожелание, что копирование контента для частных нужд должно быть ненаказумо.

Атомная бомба и бройлерные куры

Марк Чунг (Mark Chung, бывший участник Einstürzende Neubauten, бывший вице-президент концерна Sony, сегодня - шеф издательства Freibank) сказал, что год от года в мире выпускается все больше и больше альбомов. Но приносят они все меньше и меньше денег. Никто не хочет вкладывать деньги в молодые группы, в становление молодых музыкантов. В шоу-бизнесе стало вообще мало денег. Десять лет назад независимое концертное агентство было в состоянии привести в Германию никому не известную американскую рок-группу и сделать ее известной, сегодня это невозможно. Нет денег, во-первых, и нет интереса у публики, во-вторых. На концерт новой группы приходит от силы 20 человек.

Было отмечено, что развитие компьютерных технологий подталкивает к бесплатному использованию музыки, иными словами, защитники авторского права фактически борются с техническим прогрессом. Кто-то из публики заявил, что деньги берутся не за звук, а за звуконоситель, то есть за легкость обращения с музыкой, за сервис доступа к ней.

Вообще, технологическое развитие многократно разоряло и делало ненужными целые отрасли промышленности. К примеру, сейчас нет кузнецов, потому что конным транспортом никто не пользуется. На это Марк Чунг возразил, что цивилизация далеко не всегда следует за прогрессом: атомная бомба - это тоже новая технология. И истязание кур в курятниках-конвейерах - тоже прогресс. Однако от атомной войны удается воздерживаться, а био-продукты, не предполагающие высокотехнологические пытки животных, получают все большее распространение.

История грехопадений

Вторая часть дискуссионного марафона "Ценности 2.0" (с другим составом диспутантов) еще больше взвинтила страсти. Председатель Немецкого союза звукоиндустрии Дитер Горни (Dieter Gorny) сформулировал несколько интересных тезисов. По его утверждению, история поп-музыки - это история нескольких грехопадений. Первое имело место в конце 60-х, когда поп-музыканты стали больше зарабатывать и более высоко цениться, чем исполнители классической музыки, поп оказался сверхценностью, Beatles обогнали Бетховена. Второе грехопадение - появление CD.

Дитер Горни сказал, что разговор о современной музыке лицемерен, актуальный поп фактически гибнет, а сфера классической музыки - филармонии, фестивали, дирижеры, оркестры, а также музеи - получают огромные бюджеты, десятки миллионов евро. Деньги вкладываются, как он выразился, "в бетонные блоки". При этом количество людей, этой "высокой" культурой пользующихся, постоянно уменьшается, люди себя с ней не идентифицируют, они покидают города с музеями и филармониями, в этих учреждениях не живет живая культура общества. Деньги вкладываются в то, что общество не связывает. И эта проблема уже политическая.

Горни вовсе не защищал пиратов и файлообменщиков-самоуправцев, их, собственно, не защищал никто. Горни сказал, что сокращение рынка (а на самом деле на повестке дня не только крах музыкального рынка, но и крах книжного рынка, кинорынка и газетного рынка) приводит к тому, что уменьшается многообразие культуры. Он процитировал газетное интервью с какой-то популярной немецкой писательницей, ее имени он не вспомнил. Так вот она сказала, что ее последний роман - в условиях падения книжного рынка - не пошел, поэтому следующий она просто не будет писать, ей надо зарабатывать деньги каким-то другим способом, писание романа становится непозволительной роскошью.

Инклюзивность культуры

Другой радикальный участник дискуссии - Томас Крюгер (Thomas Krüger), представитель Федерального бюро политического просвещения. Он говорил о демократизации, о том, что культура в целом принадлежит обществу. Культурные ценности должны быть доступны всем, недопустимы запреты на культурные ценности, неподпускание к ним, исключение кого-то из пользования культурой. Томас цитировал Бертольда Брехта, мол, слушатели радио должны иметь возможность радио делать. Главное на концерте U2 - это не песни, и тем более не то, кому принадлежат права на них, но переживание совместного воодушевления и исступления, публичный опыт экстатики. Публичность, социальность, участие всех в общей культуре - это первоочередные ценности, именно этим и живет общество. А капитализация этих процессов, извлечение из них экономической выгоды - это уже совсем другая история. Тоже важная, но вовсе не единственная, имеющая значение.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Дарья Брянцева