Международный арт-рынок наводняют подделки русского авангарда

Опасения относительно растущего числа подделок произведений русских авангардистов, наводняющих арт-рынок, существуют не первый год. Только что они были высказаны в концентрированном виде в статье, опубликованной искусствоведами Константином Акиньшей и Сильвией Хочфилд (Sylvia Hochfield) на страницах выходящего в Нью-Йорке влиятельного журнала ArtNews. Эта публикация вызвала большой резонанс в Германии и, скорее всего, станет поводом для дальнейших расследований и дискуссий.

Легализация фальшивок

Интерес к русскому авангарду проснулся на Западе в 60-ые годы прошлого века. Сегодня этот этап в развитии мирового искусства хочет "отметить" в своей коллекции каждый крупный музей. И, что в данной ситуации еще опасней, владельцы множества частных собраний, возникших в последние годы в России и на Украине, также поднимают ценность своих коллекций "подлинниками" классиков отечественного авангарда - Ивана Клюна, Любови Поповой, Александры Экстер и Казимира Малевича.

Спрос рождает предложение. Но, прежде чем оказаться в частном собрании, подделки "легализуются" с помощью экспертов, работающих как в крупнейших российских музеях, так и в Западной Европе, а также в аукционных домах пусть и не с самыми звучными, но хорошими именами. Реконструируя цепочку "отмывания" подделок, исследователи Акиньша и Хочфилд обнаруживают в ее конце немецкие аукционные дома "Нагель" (Nagel, Stuttgart), "Лемперц" (Lempertz, Köln) и "Хампель" (Hampel, München).

Под подозрением

Статья в ArtNews рассказывает удивительные по изобретательности истории: из пустоты "возникали" новые направления, "придумывались" художники, фальсифицировались биографии реальных людей. Так, совсем недавно "из ниоткуда" появилась витебская художница-супрематистка Нина Коган, якобы ученица и последовательница Малевича. Реальная Нина Коган в жизни не была в Витебске и с Малевичем была знакома лишь коротко. Приписываемые ей супрематистские работы, уже разошедшиеся по музейным и частным коллекциям, можно безо всякого стеснения аттестовать как подделки. Другой пример: проходившая недавно в одном из французских городов выставка Александры Экстер была закрыта досрочно после того, как один из искусствоведов объявил, что из 192 представленных на ней работ 190 – поддельные.

"Когда сегодня вы предлагаете порядочным коллекционерам вещи этого периода, на вас смотрят так, будто вы торгуете кокаином", - жалуется корреспондентам ArtNews один известный парижский арт-дилер. Индустрия создания безупречного провенанса (то есть истории происхождения и владения художественным произведением, подтверждающей его подлинность). Так, только что на арт-рынке появились "знаменитые" коллекции некоего "Кечмара из Будапешта" и итальянского "барона Вилардита". Но серьезные специалисты ничего не слышали об этих "выдающихся" собраниях.

Музеи под подозрением

Скандал бросает тень и на, казалось бы, безупречные собрания: например, на знаменитую коллекцию Петера Людвига. Опираясь на личные связи с советской элитой, "шоколадный король" Людвиг на протяжении десятилетий скупал и вывозил в Германию русский авангард. А, может быть, то, что выдавали за русский авангард?

Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Ефим Шуман