Немецкие СМИ: Скандальный резонанс и открытые раны в Петербурге

C 28 июля в Санкт-Петербурге проходит биеннале современного искусства "Манифеста". Как ее статус и фигура куратора Каспера Кенига (Kasper König), так и ситуация в России, сказавшаяся и на "Манифесте", обеспечили ей повышенный интерес немецких СМИ. Вот некоторые из отзывов.

Катрин Лорхь (Cathrin Lorch), Süddeutsche Zeitung:

"Скандальный резонанс был обеспечен выставке заранее: первые протесты начались уже тогда, когда голландское руководство странствующей биеннале только объявило о том, что ее решено провести в Петербурге. Призывы к бойкоту прозвучали после того, как российская Дума приняла гомофобные законы. Ситуация обострилась еще больше, когда началось политическое и военное противостояние на Украине. После отказа от участия в выставке таких известных художников, как Дан Перйовши и Павел Альтхамер, оставшиеся в проекте чувствовали себя опозоренными на Западе. А российские коллеги клеймили их как "художников НАТО".

...Пути взаимопонимания, которые должно прокладывать искусство во времена политических кризисов, устланы в Петербурге крупноформатными работами, не выражающими ничего, кроме собственного размаха и оригинальности, будь то сделанная из картона руина от Томаса Хиршхорна (Thiomas Hirschhorn), в которую ему позволили поместить оригинальные работы российских супрематистов из музейных запасников, или видеоинсталляция Эрика ван Лисхаута, который снимал в подвалах Эрмитажа живущих там кошек..."

Коля Райхерт (Kolja Reichert), Welt:

"Каспер Кениг сделал в Петербурге именно то, что от него ожидали, представив набор лаконичных, отчасти экзистенциалистских, отчасти отличающихся тонким юмором пассажей, основой которой стали сильные, но совершенно не рискованные позиции...

В остальном в России никто особенно не тоскует по современному искусству, что подтвердил и директор Эрмитажа Михаил Пиотровский. И картина Герхарда Рихтера (Gerhard Richter), одиноко и бледно смотрящаяся среди фламандских алтарей, не слишком сильно изменит эту ситуацию".

Свантье Карих (Swantje Karich), Frankfurter Allgemeine:

"Путин держит курс на завоевание и войну против всех, кто ему непокорен... Как могла вообще в такой ситуации придти в голову мысль публично выставлять в России европейское искусство, претендующее на политическое воздействие? "Манифеста" считает, что это возможно, - несмотря на то, что даже не обеспечено финансирование выставки из независимых источников. Место проведения выставки в этом году - Петербург, а это значит, что деньги на выставку дает этот город... Основная часть экспозиции расположена в граничащим с Эрмитажем подавляюще отремонтированном здании. 27 июня там была запрещена часть великолепной, дерзкой, интересной кинопрограммы. Почему? Слишком много ругательств? Гомосексуализма? Беспокоит финансирование, которое обеспечили на этот раз западные фирмы, поэтому, как и в случае с неправительственными организациями, здесь якобы идет речь об "иностранных агентах"?

Куратор выставки Каспер Кениг остается лишь в роли "гостя", как он сам, извиняясь, неизменно подчеркивает. Но и гостю позволено в известных рамках выражать свое недовольство. Единственное оружие Кенига при этом: говорить об открытых ранах, привлекая к ним внимание. В том числе и о тех ранах, которые он сам себе нанес...

Смотрители Эрмитажа невысокого мнения о тех проектах, которые удостоились показа в основном здании музея. "Они вообще не хотят понять, что здесь проходит "Манифеста", - говорит Кениг. Снаружи нет ни табличек, ни других указателей, которые привлекали бы внимание к затерянным среди музейной коллекции проектам, - например, к портретам знаменитых гомосексуалистов, созданных Марлен Дюма.

Полный провал - презентация картины Герхарда Рихтера "Эма, или Акт, спускающийся по лестнице": картина остеклена так скверно, что все бликует. Художница Карла Блэк завлекает в самый удаленный уголок гигантского здания. После получаса поисков оказываешься перед закрытой дверью. Для того, чтобы ее открыть, требуется пройти множество препон. Работа Бойса (Joseph Beuys), частью которой является покрытый воском кусок масла, сперва вообще не была допущена к экспонированию, поскольку чиновники сочли, что масло может стать приманкой для грызунов. Все эти истории разрушают общий облик "Манифесты", но одновременно - и это главное - подчеркивают ее истинно первопроходческий характер".

Регине Мюллер (Regine Müller), Tageszeitung:

"В основной программе "Манифесты" почти полностью отсутствуют молодые российские художники, не считая верной Путину Елены Ковылиной. Последняя заклеймила выставку как шоу "натовских художников", однако сама поразила ироничной работой "Равенство". В ней Ковылина смеется над русским национализмом и культом царизма. Тем, кто желает больше узнать о молодом российском искусстве, стоит рекомендовать публичную программу "Манифесты", куратором которой является Иоанна Варша, а также "Параллельную программу".

Об итогах петербургской "Манифесты" можно будет судить лишь позже, когда общественное мнение России (пока сохраняющее сдержанность) выразит свое отношение к современному искусству, а посетители проголосуют за него ногами, отправившись на выставку".