Немецкий "Сталкер" в авангарде хай-тек
11 октября 2013 г.
Кинокамера американского производителя видеооборудования RED обеспечивает, несмотря на свои малые габариты, истинно кинематографическое, то есть пленочное качество, добавляя сверх того динамичность и объемность цифровому изображению. Какие чудеса может творить эта вундертехника, показал, в частности, Питер Джексон в 3D-фильме "Хоббит: Нежданное путешествие" с его пространственными метаморфозами и изменением темпа времени в одном кадре. Джексон использовал на съемках трилогии около полусотни кинокамер RED. Но и более скромное их количество обеспечивает незабываемые эффекты, как, например, в фильмах Ридли Скотта и Дэвида Финчера, Тимура Бекмамбетова и Алексея Попогребского.
На передовой хай-тек
Немцы тоже не отстают от прогресса. Вышедший на киноэкраны Германии фильм "Lost Place" ("Заброшенное место") его создатели именуют "первым немецким мистическим триллером в формате 3D", подчеркивая тем самым, что стереоскопичность настоящая, то есть созданная кинокамерой RED уже во время съемок, а не смоделированная на стадии постпродакшн задним числом. Вернер Херцог (Werner Herzog), правда, тоже использовал эту кинокамеру, но среди немецких триллеров, которых вообще снимается не так уж и много, столь навороченных, как "Lost Place", действительно, еще не было.
Звуковая дорожка тоже сделана с использованием новейших достижений технического прогресса. Акустический формат Dolby Atmos с его большим количеством звуковых дорожек по сравнению с обычными четырехканальными стереосистемами, создает еще более богатую нюансами звуковую гамму. Распределенная на еще большее количество динамиков, она производит ошеломляющий стереофонический эффект при условии наличия в кинозале соответствующей техники. Таких кинозалов, обеспечивающих воспроизведение формата Dolby Atmos, во всем мире не так уж и много. Впрочем, и фильмов с саундтреком в формате Dolby Atmos тоже снято на сегодняшний день не больше полусотни. И вот поэтому немецкий фильм, да еще жанровый, в суперхайтековском исполнении, - это событие. И все бы хорошо. Но, увы, беда этого немецкого "Сталкера" даже не в том, что ему не хватает хотя бы немного философской глубины…
Игра на нервах
А ведь так все хорошо началось. Под ритмичный электронный бит зритель сначала проваливается в бездонный футуристический лабиринт, который оказывается банальным автомобильным туннелем. Ого, думает зритель, почин что надо! И герои фильма, четверо подростков, совершающих экспедицию в немецкий лес, тоже, каждый по-своему, хороши. Подростки отправляются на геокэшинг, то есть на поиск тайников, спрятанных другими участниками игры, с использованием спутниковых навигационных систем и интернета. А находят заброшенную бывшую американскую военную базу, на которой во время "холодной войны" велись какие-то жуткие эксперименты с радиоволнами, которые якобы могут влиять на волю и сознание человека. И вроде бы, влияют до сих пор.
Сюжет не жуть какой оригинальный, но "сталкерская зона" как место приключений дает возможность развернуться. Особенно прелестен лес в его подчеркнутом стереоскопией романтическом ореоле. И постепенное нагнетание мистики без грубых "пугалок" радует: герои еще не знают, но зритель уже чувствует, что за каждым стволом кто-то притаился и ждет. Только вот непонятно еще, кто этот "кто-то", вампир или ведьма из Блэр...
Угроза с Запада
Поначалу претензий к фильму нет. И если бы он до конца сохранил свою неопределенную недоговоренность... Но ведь надо развивать сюжет и как-то объяснять происхождение невидимой угрозы, манифестирующей себя в шелесте, скрипе, плеске и скрежете, эффектно заполняющих со всех сторон кинозал. Создатели фильма свели фабулу до минимума, объяснив только более-менее внятно, что заброшенную базу для проведения засекреченных экспериментов построили американцы. Но кто хозяин этого "заброшенного места" теперь? Молчок. Впрочем, хорошо, что хоть не русские и не бывшие "штази". Угроза исходит с Запада! По крайней мере, там был ее исток.
Сюжет, однако, писали либо второпях, либо в надежде, что зритель проглотит лишенную смысла белиберду с таким же аппетитом, с каким он глотает перемещения со сверхзвуковой скоростью в пространстве и битвы на лазерных мечах. Да, никому еще не приходило в голову обвинять Толкиена или создателей "Звездных войн" в искажении реальности. Но вот режиссеру фильма "Lost Place" Торстену Клайну (Thorsten Klein), дебютанту в большом кино, хочется напомнить, что и в фантастических мирах должна быть своя логика и правда.
Тайны, покрытые мраком
Ладно, когда исчезает без лишних слов один персонаж, чтобы потом всплыть за наглухо закрытыми дверями, непонятно с чьей помощью там оказавшись. Но когда спустя некоторое время также без объяснений исчезает еще один персонаж и тоже непонятно как оказывается по ту сторону стальной двери, то хочется спросить, а кому это нужно? Вообще, весь фильм буквально напичкан тайнами, покрытыми мраком. Например, почему так трудно запомнить пятизначную комбинацию из двух цифр? Почему так легко пройти на секретную территорию? Если "зона" заброшена только для вида, то почему так просто вывести из строя секретную установку? И так ли она вообще секретна, если ее видно за версту? Или же регулярные сбои - это ее штатный технологический режим? Не надо удивляться тому, что насекомые, появившись в первых кадрах в качестве "чеховского ружья" выстрелят в конце с мощью артиллерийской пушки. И почему о смертоносных экспериментах в мирном немецком лесу в наше время никто не знает? Или только делают вид, что не знают! Бедные подростки! Жертвы собственного безрассудства и беспринципной политики!
Ах, нет, не о политике этот фильм, и не о теории заговоров, и даже не о вреде современной развлекательной и телекоммуникационной электроники. В этом фильме вообще нет смыслового подтекста. Просто у ребят в руках оказалась чудо-техника, и они поехали в лес, чтобы поснимать там всякие страсти-мордасти… И настолько увлеклись, что предлагают принять на веру, что в наши дни любой школьник с ходу будет знать, как обслуживать компьютерное обеспечение секретных военных программ по производству оружия массового поражения, но при этом бездумно засовывать себе в рот нечто похожее на печенье со дна сундучка, поднятого со дна озера в глухом лесу.
Печенье это, кстати, могло бы решить все проблемы. Если бы кошмар посреди бела дня в обычном немецком лесу был всего лишь галлюцинацией, вызванной опрометчивым поеданием наркотических средств, то невольный смех на протяжении почти всего фильма был бы в итоге оправдан. А так получается диссонанс. На экране герои страдают, жертвуют собой, выворачивают душу наизнанку, а зал, простите, ржет…
А жаль, потому что у первого стереоскопического мистического триллера немецкого производства был бы шанс стать достойным ответом Питеру Джексону и компании, если бы создатели фильма "Lost Place" не позабыли во время игры с современнейшей техникой, что у фильма должен быть еще и сюжет.