Опера для народа и святотатство от искусства

На этой неделе взгляды немецких журналистов обратились в сторону России, а именно - русской оперной дивы Анны Нетребко. Ее партия в новой постановке оперы Джузеппе Верди "Травиата" стала, пожалуй, главной сенсацией ежегодного музыкального фестиваля в Зальцбурге.

Билетов на премьеру было не достать, пишет газета Frankfurter Allgemeine Zeitung, в интернете их предлагали за 2700 евро. Кроме того, оперу транслировали на установленном на улице огромном экране, а также в прайм-тайм показали по первому каналу германского телевидения.

Продукт поп-культуры

По мнению автора статьи, за то, что опера в кои-то веки перестала быть искусством для избранных и превратилась чуть ли не в продукт поп-культуры, благодарить нужно Анну Нетребко, которая с удовольствием дает интервью и позирует перед фотографами. Да и тенор Роландо Виллазон со своими выразительными глазами и богатой мимикой - тоже настоящая находка для журналистов. "При всем этом изобилии так прекрасно петь - почти что излишество!", - восклицает автор. Тем не менее, опера действительно удалась, отмечается в статье.

Любовь нужно заслужить

Журналист газеты Süddeutsche Zeitung разделяет мнение коллеги. На его взгляд, "Травиата" в постановке Вилли Декера (Willi Decker) великолепна своей простотой и мастерством, а Анне Нетребко в полной мере удалось продемонстрировать свой талант. "Удивление и счастье", - так описывает он свои чувства после просмотра оперы.

Но так ли популярна Нетребко на родине оперы, в Италии? - задается вопросом автор статьи в газете FAZ. Для того, чтобы это выяснить, он отправляется на родину великого композитора Россини в город Песаро. После долгих расспросов и поисков на полках музыкальных магазинов, он приходит к выводу, что феномен Нетребко "споткнулся в предгорьях Альп".

В Италии сопрано, проникающее в лирические бездны, вызывает одобрение, но не фанатизм. Для того чтобы заслужить любовь в музыкальной столице Италии, необходимо производить звуки, "искрящиеся мельчайшими пузырьками шампанского и переливающиеся бесконечными жемчужными каскадами".

Не просто пиксели

Еще одной важной темой для обсуждения стал на этой неделе скандальный экспонат, выставленный в музее изобразительных искусств Берна. Творение китайского художника Сяо Юя под названием "Жуань" представляет собой заключенное в стеклянный сосуд тело чайки, увенчанное головой человеческого зародыша.

Мы привыкли к тому, что чем проще стало создавать образы с помощью компьютерной анимации, тем больше монстров появилось в заповеднике культуры, констатирует газета Frankfurter Allgemeine Zeitung. Но что делать, когда чудовища оказываются сделанными не из абстрактных пикселей, а из плоти и крови? Где кончается искусство и начинается святотатство?

На этот вопрос со страниц издания Tageszeitung отвечает генеральный секретарь Международной академии философии и искусства Герхард Зеель (Gerhard Seel). По его мнению, однозначно ответить на вопрос, имеет ли человек моральное право создать нечто, подобное "Жуань", невозможно. Это зависит от того, что хочет этим показать художник.

С одной стороны, существует принцип толерантности, согласно которому необходимо терпимо относиться к ценностям других культур. С другой - понятие этических ценностей не является постоянной величиной, а находится в развитии. По словам Зееля, сегодня человечество спокойно относится к тому, что органы умерших людей используются для того, чтобы спасти еще живущих. Еще сто лет назад это было бы абсолютным табу. (ек)