Оперный скандал по-кельнски
7 мая 2009 г.
Такое происходит в Кельне впервые за всю историю существования городской оперы. Да что там! Событие беспрецедентно для всей Германии. История такова: в Кельне решили поставить достаточно редкую оперу – "Самсона и Далилу" Камиля Сен-Санса. Это сочинение, из которого даже знатоки музыки обычно знают только знаменитую арию Далилы. Время действия - гражданская война. Место действия - сектор Газа. Он - непобедимый мужчина. Она - неотразимая женщина. Его смерть – залог свободы ее народа. Так можно вкратце описать сюжетное поле постановки.
Учитывая нравы и обычаи современного режиссерского театра, можно было предположить, что спектакль станет зрелищем не для слабонервных, тем более что на роль постановщика пригласили режиссера Тильмана Кнабе (Tilman Knabe), известного своими кровавыми трактовками оперной классики.
В тихом омуте
Вообще-то Кельн в последнее десятилетие в смысле оперы являлся скорее "тихой заводью". Добротный музыкальный уровень, обеспечиваемый дирижером Маркусом Штенцем (Markus Stenz), и средней руки режиссура не привлекали особого внимания за пределами города.
Сегодня оперная жизнь устроена таким образом, что широкое общественное внимание привлекают прежде всего режиссерские работы. Стремясь вызвать интерес хотя бы немецкой общественности, в Кельн в последние годы приглашали в качестве режиссеров знаменитых актеров - Клауса Марию Брандауэра (Klaus Maria Brandauer) и Катарину Тальбах (Katharina Thalbach). Особыми лаврами они себя на новом поприще однако не увенчали.
"Агрессивная опера"
Тильман Кнабе приступил к сценическим репетициям в марте. К середине апреля режиссерский замысел был дан труппе во вполне реальном ощущении: Кнабе видит сюжет "Самсона и Далилы" как "цунами насилия", достигающее своего апогея в третьем акте, в сцене массового изнасилования и кровавой бойни.
"Да, эта опера жестока, - оправдывается режиссер. - Мы не можем закрывать глаза на реальность: два народа - в данном случае евреи и филистимляне - уничтожают друг друга. Конечно, тут есть параллели с нашим временем. Иначе эта опера меня бы не интересовала".
Фактор примадонны
Но режиссер не учел одного фактора: фактора Шехтер. Примадонна кельнской оперы, темпераментная израильтянка Далия Шехтер (Dalia Schaechter), незадолго до премьеры демонстративно отказалась от роли Далилы, которая вообще-то считается мечтой любого меццо-сопрано.
В своем заявлении для прессы Шехтер говорит о том, что считает постановку Кнабе "психическим изнасилованием", а свое участие в ней - "несовместимым с ее достоинством человека и певицы". Певица переходит в нападение, утверждая, что "многочисленные прогоны сцен насилия вызывали подозрение, что речь идет не о художественном процессе, а об удовлетворении личных потребностей режиссера". От комментария политических подоплек спектакля Далия Шехтер воздержалась.
Скандал? Скандал!
Примеру Шехтер последовали и другие члены труппы: около половины из 66 задействованных в спектакле хористов (главным образом, дам) отправились к врачам и принесли больничные. Одни жаловались на головную боль и простуду, другие - на "психологическое давление", стресс, негативные эмоции, бессонницу и ночные кошмары.
Попытки руководства театра урегулировать производственный конфликт увенчались лишь частичным успехом: режиссер согласился "смягчить" некоторые сцены, в результате к работе вернулось большинство хористов, но не примадонна. Ей нашли замену: Урсула Хессе фон дер Штайнен (Ursula Hesse von den Steinen) согласилась спеть и сыграть спорную партию, но (надо же!) заболела прямо в канун премьеры...
Что дальше?
С одной стороны, вся ситуация несет на себе отпечаток провинциальности: в Берлине, скажем, подобное было бы невозможно. С другой стороны, даже столичная критика признала последнюю постановку "Армиды" Глюка, осуществленную на сцене берлинской Komische Oper каталанцем Каликсто Бието (Calixto Bieito), "бессмысленно эпатажной": обилие голых мужчин на сцене скорее мешает воспринимать музыку, чем добавляет что-то к ее пониманию. Наконец, пока рано судить о спектакле, который еще не был показан публике. Предположительно премьера состоится 9 мая.
Автор: Анастасия Рахманова
Редактор: Дарья Брянцева