Пелевин немецкого кинематографа

После пришедшейся на 70-е годы "эры великих", когда лицо немецкого кино определяли Фассбиндер, Херцог и Вендерс, в немецком кинематографе наступила эпоха застоя. Национальное кино не пользовалось особым интересом внутри страны, а для зарубежной публики его и вообще не существовало. И как Пелевин вернул массового читателя современной русской литературе, так и Том Тыквер своими фильмами вернул зрительский интерес к немецкому кино.

Киномеханик

Тыквер родился в 1965 году в городе Вупперталь в Рурской области. Он из тех режиссеров, которые вышли из киноманов (вспомним Тарантино, работавшего в видеопрокате). В возрасте 14 лет Тыквер начал подрабатывать в кинотеатре, где сумел раздобыть ключи от залов и смотрел по ночам свои любимые фильмы: "Бегущий по лезвию бритвы" ("Blade Runner") Ридли Скотта, "Джульетта и духи" Федерико Феллини, фильмы Бунюэля и Кассаветеса. Школу окончил еле-еле. По собственному признанию Тома, "кино стало для него главным и единственным способом социализации и источником познаний в различных областях". Так, свои контрольные работы по истории Тиквер писал, опираясь на кинофильм "Бен Гур".

Составитель кинопрограммы

После окончания школы в 1979 году он проходит альтернативную службу во Франкфурте и переезжает в Берлин, где на протяжении почти десяти лет работает в кинотеатре "Мовименто", где в 1988 году становится составителем программ для показа.

Именно вокруг "Мовименто" начало группироваться то сообщество людей, которое впоследствии станет основой кинопроизводственной фирмы X Filme Creative Pool. У "икс-фильмовцев" (а здесь, наряду с Тыквером, стоит назвать такие имена как Дани Леви ("Тихая ночь") и Вольфганг Бекер ("Жизнь - это стройка"), быть может, не было столь отчетливо выраженной эстетической позиции, как у знаменитой "Догмы". Их объединяло желание снимать кино: снимать так, как они того хотят, и при этом нравиться широкой публике. На более официальном языке это называется "преодолеть пропасть между кино авторским и кино продюсерским".

Кинорежиссёр

Режиссерский дебют Тома Тыквера состоялся в 90-м году с короткометражкой "Because". Его первый полнометражный фильм - "Смертоносная Мария" ("Die tödliche Maria") - вышел три года спустя и собрал массу призов, в том числе и гран-при "Кинотавра". Однако прокатного успеха картине не имела. В 97-м появился второй фильм - "его фильм "Человек в зимней спячке" ("Winterschläfer"), вызвавший восторг у критиков, но не имевший никакого коммерческого успеха.

Лола

Третий и на сегодняшний день самый знаменитый фильм Тыквера - "Беги, Лола, беги", вышел в 1998 году и произвел эффект разовравшейся бомбы. Как писала критика, это был "тот самый фильм, которого немецкое кино ждало уже двадцать лет". Эстетика видеоклипа и компьютерный интерфейс обеспечивали постоянное напряжение, звучащая на заднем фоне техно-музыка как будто повторяла пульс бегущего человека.

Саундтрек написали Тыквер вместе с Томасом Д (из группы Die Fantastischen Vier) - Том вообще всегда участвует в написании музыки к своим фильмам, потому что "плохая музыка, - по его мнению, - может испортить весь фильм".

Сюжет "Лолы" довольно прост: по глупой случайности юноша Манни (актер Моритц Бляйбтрой) забывает в метро сумку со ста тысячами наркодиллеровских марок. Ему дают 20 минут, чтобы вернуть деньги. "Мяч круглый, игра длится 90 минут, все остальное - чистая теория. Начали!"

В истерике Манни, собираясь ограбить магазин, звонит своей подружке Лоле (роль Франки Потенте). И красноволосая Лола бежит спасать свою любовь. 20 минут - это очень мало, и она погибает. Но это не конец. История переносится в начало... снова раздается телефонный звонок и ей снова приходится бежать. Во второй раз погибает Манни. Но у героини, как в компьютерной игре или как в сказке, есть три попытки. И в третьем забеге оба остаются в живых и получают приз в 100 тысяч марок.

Говорят, чтобы прибавить актерам неподдельной тревоги, во время съемок в сумке лежали настоящие 100 тысяч - гонорар Франки и Моритца за фильм.

А вот, что говорит о фильме сам режиссер: "Сперва у меня в голове сложился образ женщины с красными волосами, которая бежит, чтобы спасти жизнь своего возлюбленного. И я просто хотел снять фильм, соответствующий этому образу. Меня, как и, наверное, всех, в кино больше всего привлекает движение, скорость. Я хотел, чтобы Лола "хватала" зрителя и "тащила" его за собой, хотел передать, этот чистый, бешеный восторг скорости, восторг новой жизни."

Фильм окупил себя семь раз и стал первым крупным международным успехом немецкого кино за много лет. А красноволосая Франка Потенте превратилась в один из символов 90-х – говорят, после выхода фильма продажа красной краски для волос повысилась в Германии в три раза.

Подруга и муза

Кстати, со съемок этого фильма Франка и Том стали парой. Однако интервью совместно они давать не любят, считая необходимым разделять профессиональные и личные отношения.

В следующем фильме Тыквера "Воин и императрица" (2000 года) его подруга и муза вновь сыграла главную роль. Но этот фильм совсем не похож на предыдущий. Несмотря на несколько эффектных сцен (например, взрыв бензоколонки, гроза в горах и ограбление банка) фильм построен на чувствах и эмоциях. Сисси - наивную медсестру психиатрической лечебницы сбивает грузовик. Красавец Бодо, бывший солдат, спасает лежащую под грузовиком Сисси. Эффектная сцена. За ним по пятам идут люди, которых он пытался обворовать. Выздоровев, Сисси находит его и пытается спасти из дебрей больного сознания.

Вупперталь

Этот фильм был снят в родном городе Тыквера Вуппертале, который он называет "немецким Сан-Франциско". В интервью Berliner Zeitung Тыквер сказал, что именно город, где он родился, рос и мечтал, лучше всего подходит для съемок фильма, где субъективное восприятие реальности переплетается с мечтательным сказочным описанием мира. Кроме того, в Вуппертале Тиквер – царь и бог, так что он может без проблем перегородить для съёмок хоть весь город (в Берлине такой номер не проходит).

Эстетика

Тыквер, как и многие современные режиссеры, использует замедленную съемку. "Когда я сам попадаю в сложные ситуации, то время вокруг меня как будто замедляется", - объясняет режиссер. Как правило, киноповествование концентрируется на фигурах главных героев. Тыиквер же имеет обыкновение иногда удаляться от "столбовой дороги", сворачивать в закоулки. Он относится к второстепенным фигурам не как к "слугам сюжета", а как к потенциальным главным героям.

Порой критики упрекают Тыквера в цитатах или заимствовании приемов из других фильмов. Сам Тыквер с готовностью расписывается в плагиате, отнюдь не считая его грехом: " Я думаю, люди, выросшие на кино, во многом черпают свое вдохновение тоже из кино. Я сохранил воспоминания о кино, как о своей собственной жизни и часто обращаюсь к знакомым кинообразам."

Смотрите также: