Портрет: Вальтер Адольф Георг Гропиус

Вальтер Гропиус стоял у руля революции в архитектуре 20 века. Его идеи изменили внешний вид большинства городов мира. Созданное им объединение «Баухаус» является одной из наиболее ярких страниц в истории современного искусства.

Вальтер Адольф Георг Гропиус родился в 1883 году. В роду Гропиусов в 18 и 19 веках многие были архитекторами, художниками и педагогами. Например, прадед Вальтера – Мартин Гропиус, известный архитектор эпохи классицизма. Был архитектором и отец нашего героя. Его также звали Вальтер. Семья Гропиусов жила в Берлине.

После окончания гимназии Гропиус-сын решил продолжить семейное дело. В первые годы 20 века он учился в Высшей технической школе Мюнхена, а позже – в Берлине. Учеба прерывалась образовательными поездками по Испании, Италии, Франции, Англии и Дании. В Испании 22-летний Гропиус задержался на некоторое время и поработал на фабрике керамики.

После завершения учебы Гропиуса приняли на работу в архитектурное бюро Петера Беренса. Вокруг этого мастера в те годы группировались начинающие талантливые архитекторы, носители прославленных впоследствии имен: достаточно назвать Ле Корбюзье и Миса ван дер Роэ.

Годы работы подмастерьем у Петера Беренса оказались исключительно важными для становления творческой личности Вальтера Гропиуса. Позже он писал о Беренсе:

«Я обязан ему многим, и особенно – привычкой мыслить масштабно, принимать принципиальные решения… Беренс был притягательной личностью. Всегда безукоризненно одетый, с манерами консервативного гамбургского патриция, он обладал сильной волей и проницательным разумом. В своих действиях он руководствовался мыслями, а не чувствами».

Здесь же, в бюро Петера Беренса, Гропиус впервые познакомился с зарождавшимся в то время промышленным дизайном. Многие специалисты считают Беренса первым архитектором, сосредоточившимся на оформлении промышленных товаров серийного выпуска. Беренс был консультантом немецкого Всеобщего электрического общества - Allgemeine Elektrizitäts-Gesellschaft или AEG. Кстати, эта фирма успешно существует и поныне.

Став одним из ближайших помощников Беренса, Гропиус тоже занялся промышленным дизайном. Он вошел в общество «Веркбунд», объединявшее архитекторов, ремесленников, мастеров прикладного искусства и промышленников. Целью «Веркбунда» было добиться более высокого качества и более эстетичного вида серийных промышленных товаров.

По мнению участников «Веркбунда», современное им искусство отставало от науки и промышленности. Индивидуализм в творчестве, считали веркбундовцы, приводит к ограничению сферы деятельности и кругозора. Промышленность же, являясь объектом коллективной деятельности, позволяет накапливать значительный и разнообразный опыт.

Три года проработав в ателье Петера Беренса, в 1910 году Гропиус открыл собственное архитектурное бюро. Первым крупным заказом, полученным им, стал проект здания обувной фабрики «Фагус» в городе Альфельд. Начало 10-х годов двадцатого века было временем, когда в архитектуре только начали применять железо, бетон и стекло. Эти новые материалы сильно расширили технические возможности строительства.

Фабричное здание в нижнесаксонском Альфельде явилось утверждением нового языка архитектурных форм. Беренс разработал модель производственно- административного здания с практически сплошь стеклянными стенами. На крыше фабрики находилась крытая терраса для танцев, а позади здания - гаражи.

Гропиус продолжал развивать новый стиль и в своих последующих проектах. Он считал, что внешний вид здания должен зависеть от его функционального назначения. В 1914 году по проекту Гропиуса в Кельне был построен административный павильон выставки «Веркбунда». В этом здании кирпичные стены контрастируют с легкими металлическими конструкциями и стеклянными поверхностями.

Год спустя Гропиус женился на Альме Малер. Вдова крупнейшего композитора предвоенной эпохи Густава Малера, Альма была одной из первых дам венского света и, без сомнения, весьма одаренной натурой.

Первая мировая война прервала развитие нового архитектурного стиля. Вальтер Гропиус был призван на военную службу и отправлен на западный фронт. После тяжелого ранения он много месяцев провел в госпитале. Этот период стал для него временем осмысления пройденного пути.

После окончания войны Гропиус получил приглашение возглавить Высшие школы изобразительного и прикладного искусства в Веймаре. В 1919 году он слил воедино два учебных заведения, и новое учреждение получили название «Государственный Баухаус». В первом манифесте этого учебного и художественного объединения Гропиус призывает:

«Архитекторы, скульпторы, живописцы, все мы должны вернуться назад к ремеслу!»

Программа «Баухауса» во многом совпадала с идеями «Веркбунда» и предшествовавшего ему движения Arts and Crafts, то есть ”Искусства и ремесла”. Вот что писал Гропиус о широко обсуждавшейся в то время проблеме вытеснения ручного труда массовым производством.

«В самой человеческой природе заложено стремление усовершенствовать орудия труда, чтобы механизировать процесс работы и облегчить интеллектуальный труд. Сознательное возвращение к старым орудиям труда было бы заблуждением. Ремесла и промышленность должны объединиться в новых предприятиях, где ремесленники будут опробовать новые идеи и создавать новые формы и методы, чтобы потом использовать их в промышленном производстве».

Гропиус утверждал, что не машина виновата в том, что труд удешевляется, а товары теряют в качестве, - виноваты люди, не умеющие использовать машины во благо. В трактовке Гропиуса станки – не враг, а наиболее совершенный инструмент в руках мастера.

Целью «Баухауса» было обеспечить производство дешевых, но высококачественных предметов быта, в том числе мебели и автомобилей. Другой задачей была разработка метода строительства массового жилья.

Гропиус собрал в «Баухаусе» яркий преподавательский состав из единомышленников, разделявших его идею единства искусства, ремесла и техники. Здесь работали такие знаменитые авангардисты, как Пауль Клее и Василий Кандинский. Гропиус осуществлял общее наблюдение за занятиями, но при этом оставлял преподавателям значительную свободу действий.

На подготовительном курсе, который занимал 6 месяцев и был обязательным для всех, студенты изучали свойства материалов и основы ремесел, а также теорию формы и рисунка. Постепенно занятия усложнялись и специализировались, и, в итоге, студенты сосредоточивались на работе в какой-либо одной области: архитектуре, промышленном дизайне, текстиле, керамике, фотографии или живописи.

После конфликта с консервативными властями города Веймара в 1925 году Гропиус перевел свою школу в Дессау. Построенное по его проекту здание «Баухауса» в Дессау считается манифестом функциональной архитектуры. Здание асимметрично, разные его части выполнены из разных материалов, что соответствует назначению тех или иных помещений. Декор практически отсутствует, обнажена конструктивная основа сооружения.

В 1928 году Гропиус передал пост директора школы Хансу Майеру, а сам вместе со своей второй женой Ильзой Франк переехал в Берлин. Там он взялся за решение проблемы строительства дешевого жилья. Гропиус создал несколько прототипов экономичных квартир, которые и сейчас часто используются в Западной Европе. Им был разработан прием так называемой «строчной застройки», при которой стандартные корпуса располагаются параллельными рядами.

В конце 20-х – начале 30-х годов Гропиус работал в собственном бюро. Он являлся одним из самых авторитетных архитекторов Германии. По его проектам строились жилые и промышленные здания и комплексы по всей стране: например, в Берлине, Кельне, Гамбурге, Дрездене. Он создал проекты театра в Йене, жилого квартала в Буэнос-Айресе. Кстати, Гропиус участвовал и в архитектурных конкурсах, проводившихся в Советском Союзе. Ему принадлежат проекты театра в Харькове и Дворца Советов в Москве (который должен был быть построен на месте взорванного и в наши дни вновь возведенного храма Христа Спасителя).

С приходом к власти национал-социалистов усилилось давление на архитектора со стороны его противников. Помимо собственно государственной власти, против идей «Баухауса» выступали представители официального искусства, консервативные промышленники, обладатели крупных капиталов. Это был давний и принципиальный конфликт, из-за которого школе и ранее приходилось переезжать из города в город.

В апреле 1933 года «Баухаус» был официально закрыт, а его здание передано партийной молодежной организации. Более того, к плоской крыше выстроенного по проекту Гропиуса здания была прикреплена новая остроконечная двускатная крыша – дабы, как было заявлено, соблюсти «национальную германскую традицию» и избавиться от «гнусного интернационализма».

«Баухаус» был назван «церковью марксизма», а его участники – группой «еврейско-большевистских» архитекторов. Опасаясь за свою жизнь, Вальтер Гропиус эмигрировал в Англию. В первые годы национал-социализма Германию покинули также многие преподаватели и студенты «Баухауса». В их числе был и последний директор школы Мис ван дер Роэ.

Три года Гропиус прожил в Лондоне. Он продолжал свою работу как архитектор, сотрудничая с Максвеллом Фраем. Кроме того он занимался научной деятельностью. В Лондоне была написана книга «Новая архитектура и «Баухаус». В 37-м году Гропиус принял приглашение стать профессором Гарвардского университета и переехал в США.

Америка с распростертыми объятиями приняла отвергнутых нацистами архитекторов и художников. Участники «Баухауса» возглавили отделения архитектуры в лучших американских университетах. Так, например, Мис ван дер Роэ руководил факультетом архитектуры в Технологическом институте Иллинойса, а Вальтер Гропиус в течении 15 лет проработал в Гарварде. Как вспоминал позднее сам Гропиус:

«Когда в 1937 году я приехал в Соединенные Штаты, мне пришлась по душе американская система, открытая для восприятия и реализации каких бы то ни было идей. Вместо того, чтобы - по дурной и неплодотворной европейской традиции – сначала долго обсуждать каждую деталь нового проекта».

В Америке Гропиус получил возможность осуществить свои идеи. Он проектировал многочисленные небоскребы, фабричные здания, рабочие поселки, университеты, школы, театры и многое другое. Вокруг коллег Гропиуса по немецкому «Баухаусу» также образовывались группы архитекторов; создавались, так сказать, «филиалы Баухауса». Например, Ласло Мохой-Надь создал в Чикаго «Новый Баухаус».

Сам Вальтер Гропиус организовал из своих учеников в Гарвардском университете группу TAC – The Architectes Collaborative. Их первой работой стал проект обновления здания собственного факультета. По идее Гропиуса, здание должно было стать неким социальным организмом, где назначение той или иной части постройки определяет ее форму.

С 1946 года Гропиус работал в составе группы ТАС, тем самым подтверждая свои взгляды на искусство вообще и в особенности на архитектуру как на коллективную, а не индивидуальную деятельность. Работа группы ТАС была весьма плодотворной и распространялась далеко за пределы США. В творческом активе группы – американское посольство в Афинах, Багдадский университет, жилой городок Буков-Рудов под Берлином и ряд других крупных проектов.

Трудно переоценить влияние, которое оказали на американскую и мировую архитектуру идеи «Баухауса». Продолжение принципов Гропиуса и созданного им художественного объединения очевидно в функциональной архитектуре современных офисов, фабрик и тому подобных зданий. Идея сочетания в одном лице художника, ремесленника и технолога оказала глубокое воздействие на прикладное и изобразительное искусство: от книжной иллюстрации и рекламы до мебели и кухонной утвари.

Гропиус воспитал целое поколение американских архитекторов.

«Искусство это не отрасль науки, которую шаг за шагом можно изучать по книгам. Врожденную творческую одаренность можно воспитать только воздействием на человека в целом… жаль лишь, что техническую одаренность часто путают с творческим созидательным началом. Искусное ремесло это всего лишь важное вспомогательное средство… Виртуозность сама по себе – еще не искусство», -

писал Гропиус в 1955 году.

Вальтер Гропиус имел счастье при жизни увидеть воплощение и развитие своих идей. Один из районов Берлина, выстроенный в 60-х годах по его проекту, получил название Гропиусштадт. Архитектор стал лауреатом многочисленных премий, получил звание почетного доктора несметного числа университетов.

Умер мастер в Бостоне в 1969 году в возрасте 86 лет.

Фёдор Буцко