Борьба полов в семейном формате

Супруги Кристина и Конрад, а также их дочери, пятилетняя Эмма и десятилетняя Кэти, живут в большой квартире в одном большом немецком городе. Кристина работает в больнице анестезиологом и имеет неплохие шансы стать главврачом. В карьере Конрада, театрального режиссера, как раз наметился легкий взлет: ему доверили ставить пьесу после многих лет вынужденного затишья. Кристина, разумеется, не против того, чтобы супруг, до того полностью посвящавший себя семье, снова переквалифицировался из "домохозяина" в творчески реализующегося и приносящего зарплату мужчину. Но возникает вопрос: с кем оставить детей, у которых как раз сейчас каникулы? Да и девочки привыкли к тому, что папа всегда дома: обед приготовит, спать уложит, время найдет поговорить и поиграть.

Менять привычный уклад никто не желает, кроме, разумеется, папы, который не намерен упускать шанс на возвращение в профессиональную жизнь. Впрочем, мягкий и покладистый по натуре, он не бунтует, а предлагает разумный компромисс: почему бы Кристине не взять отпуск на пару дней и не похозяйничать дома? Увы. В больнице дел невпроворот.

Но ведь не зря же Конрадом восторгаются чужие мамы с детских площадок! Он находит выход из тупика в виде гувернантки по программе Au pair. Кто же мог подумать, что вместо обещанной Мэри Поппинс к ним прибудет юная аргентинка Изабель, которая сбежала от своих консервативных родителей, чтобы в либеральной Германии обдумать весьма щекотливый вопрос: что делать с нежелательной беременностью? Хаос достигает своего абсолютного пика, потому что больницу и театр никто не отменял, а в квартире без присмотра остаются уже не двое, а трое эгоцентричных детей. А тут еще хомячок внезапно приказал долго жить...

Камерные фильмы на глобальные темы

Роберт Тальхайм (Robert Thalheim) охотно ставит фильмы на социально-значимые темы. В его самой известной до сих пор кинокартине "Am Ende kommen die Touristen"("А в конце придут туристы"), которая была приглашена на Каннский кинофестиваль в 2007 году, действие происходит в мемориальном комплексе на месте бывшего нацистского лагеря смерти Освенцим, а речь идет о том, что сегодня значит для молодого поколения Холокост. Его дебютная игровая картина "Netto"("Нетто") была посвящена безработице. Третий фильм - "Westwind" ("Западный ветер") - рассказывал на основе реальных событий о послевоенном разделении Германии. "Родители" ("Eltern") - четвертая по счету картина, и в ней берлинский режиссер и отец двоих детей обратился к феномену "современная семья".

Как и в своих прежних фильмах, в "Родителях" Роберт Тальхайм идет от частного к общему, выстраивает камерную ситуацию, но на примере одной конкретной семьи с ее специфическими проблемами и заботами рисует масштабную картину современного немецкого общества, в котором не просто одновременно зарабатывать деньги, самореализовываться и воспитывать детей.

Родителей, похожих на героев фильма Роберта Тальхайма, можно встретить в Берлине на каждом шагу. Интеллигентные, интересующиеся, образованные и либерально настроенные, эти бывшие тусовщики и герои культурного андерграунда, обзавелись детьми и квартирами. Они и рады бы претворять в жизнь свои высокие идеалы о воспитании, отношениях и призвании, если бы не беспощадная проза жизни. А она систематически разрушает самые хитроумные комбинации, составленные для того, чтобы везде и всюду успеть. О том, как трудно порой бывает совмещать детей и работу, хозяйство и хобби, рассказывать в наш просвещенный век излишне.

И именно эти общеизвестные факты и собирает Роберт Тальхайм в корсет своей не совсем образцовой, но показательной киноэкранной семьи. Надо отдать ему должное, он ничего не упустил. Все узнаваемо и предельно аутентично. И обстановка квартиры, продуманная до мелочей, и диалоги, и реакции на те или иные стрессовые раздражители. Спектр "жизненных ситуаций" простирается от детской истерики в машине до походов "на сторону" родителей, которые так устали от забот и хлопот, что уже позабыли, почему и как вообще оказались под одной крышей.

Все эмоции, амбиции, конфликты и проблемы, известные из теории и практики семейных отношений, разыграны в этом фильме от и до. Со знанием дела Тальхайм показывает, как это бывает в реальной жизни, и в зеркале этого фильма узнает себя не только врач-анестезиолог с двумя детьми и раньше времени почившим хомяком.

Другое дело, захочет ли кинозритель тратить свое драгоценное время на будничные проблемы, и без того знакомые ему? Разве не приходит он в кинозал, чтобы о них как раз и позабыть?

Портрет современной семьи

Эстетам этот фильм, несмотря на почти безупречную постановку и прекрасных актеров, покажется чересчур "телевизионным". Он действительно напоминает телесериал. Время действия ограничено одной неделей, пространство - одной квартирой, все внимание сконцентрировано на сегодняшнем дне, персонажи равноправны, а фабула раскручивается вперед в строгой хронологической последовательности. Никаких сюрпризов и стилистических изысков.

Но все же "Родители" - это заслуживающий внимания фильм. Он доходчиво, внятно и при своей компактности очень подробно излагает проблемы современной семьи, причем не только немецкой и не только из среднего класса.

Так кто же в фильме перетягивает канат? Семья или карьера? А разве в жизни не так стоит вопрос? Фильм "Родители", при всей своей дидактичности, оставляет достаточно пространства для интерпретаций и недосказанности, а смех и слезы в нем, как и в реальной жизни, сосуществуют одновременно, как части целого. На смену одной неделе придет другая, и место в клетке занимает новый хомячок…