Серебряный конь с Кавказа в берлинском музее
13 января 2011 г.
Проходящая в Берлине выставка называется "Серебряный конь". Директор музея Матиас Вемхоф (Matthias Wemhoff) вводит в курс дела: "Серебряный конь - это фалера, особое украшение, которое помещалось на голове "настоящего" коня. Но это не только украшение и предмет роскоши, фалера - знак отличия. Мы посчитали это символом древней цивилизации степных народов, которые были кочевниками, преодолевавшими верхом огромные расстояния. Мы рассказываем о регионе, который многими в Германии воспринимается как далекий и малоизвестный, и решили, что мы приблизимся к нашей цели так же, как это делали исследователи сто лет назад".
Поэтому экспозиция начинается именно с рассказа о путешествии немецких археологов. Мы видим огромную карту, которая соединяет кавказский регион с Берлином. Карта нарисована прямо на стене, по карте пунктиром проведена линия длиной в четыре тысячи километров. Немецкие археологи ехали сначала по железной дороге, потом на пароходе и, наконец (ведь это было сто лет назад), в запряженной лошадями повозке. Рядом - справка о тогдашнем состоянии дорог в Российской империи. С дорогами дело в целом обстояло плохо, хотя на почтовых станциях находились лошади, и телеграф вполне функционировал. В первом зале гремят голоса дикторов, которые читают отрывки из мемуаров участников экспедиций на Кавказ. Звучат длинные старомодные фразы о долгих сборах, трудностях пути и неожиданных приключениях. Никакая связная история при этом не рассказывается, скорее, создается настроение, настрой.
Поездка на Кавказ
По полу идет белая пунктирная линия - та же самая линия, которая шла по карте на стене. Вокруг - нарисованные от руки горы, кое-где видны потеки краски, интерьер выставки похож на комикс или на стрит-арт. Фотографий нет совсем. Даже портреты участников экспедиций нарисованы на стене от руки. Лишь в углу одного из залов нужно смотреть в маленькую дырочку, чтобы увидеть современные цветные фотографии северокавказских пейзажей. Обстановка трехмерного комикса подчеркивает неполноту нашего представления об экспедициях столетней давности, вообще о тогдашней жизни, и тем более - о скифах и сарматах, живших за сотни лет до нашей эры.
В зале, в котором выставлен маленький серебряный кружок с лошадиной головой (тот самый знаменитый серебряный конь, который дал название выставке), на стене - цитаты из писем немецких археологов. Между прочим, появление серебряного коня в берлинском музее воспламенило очень многих: надо немедленно ехать на Северный Кавказ, искать и найти нечто еще более совершенное и фантастическое, чем эта фалера!
Рудольф Вирхов (Rudolf Virchow) – великий немецкий ученый, врач, основоположник клеточной теории в биологии и медицине. Кроме всего прочего, он основал берлинскую университетскую клинику Charité, которая носит его имя. Вирхов был к тому же страстным археологом и антропологом. В 1881 году на юге России он нашел во время раскопок несколько захоронений бронзового и раннего железного веков. Это были следы кобанской культуры, названной так по имени осетинской деревни Верхний Кобан, где производились первые раскопки.
Свои находки Вирхов передал этнографическому музею в Берлине (Königliches Völkerkundemuseum Berlin). Это была самая крупная коллекция южнороссийских древностей за пределами России. Музей продолжил приобретать другие находки из русских собраний и посылать на Северный Кавказ своих собственных археологов. В то время разрешение на раскопки выдавалось в Санкт-Петербурге, а о вывозе в Германию найденных предметов договаривались - вполне законно - с конкретным землевладельцем. В результате чуть ли не все, что находили, могли вывезти. Немецкие раскопки на юге России были свернуты за два года до начала Первой мировой войны, в 1912 году.
Бусы и топоры
На выставке "Серебряный конь" доминируют маленькие предметы, которые хочется назвать трогательными. Это бусы, колокольчики, бронзовые зеркала, заколки, пряжки и ожерелья, подвески в виде оленей, медведей и уток. У них странные формы, странный дизайн, маленькие бронзовые топорики имеют округлую форму, их поверхность покрыта резьбой. Есть и крошечные топорики, размер лезвия - пара сантиметров. Тут хотелось бы прочитать комментарий, но на стенах лишь нарисованные карикатурные горы. Утешаешь себя тем, что когда археологи выкапывали эти вещи, у них тоже не было перед глазами научного комментария.
Отдельный зал посвящен золоту сарматов. Наверное, именно так и представляют себе золотой клад дети, читающие приключенческие книжки: гора маленьких круглых блесток из блестящего желтого металла, каждая чешуйка аккуратно изогнута и просверлена. Есть и кувшины, а также наконечники стрел, и опять - заколки, бусы и пряжки без конца и края. Бусы сделаны из красных камней, каждый камень - круглый, но его форма далека от идеального шарика, от этого у каждого ожерелья - свой ритм, своя органичная пластика, бусины как бы "дышат". Обращает на себя внимание стопка из пятиконечных металлических звезд с квадратной дыркой посередине. Звезды уложены крест-накрест так, что все вместе они образуют что-то вроде плотной шишки. Это навершие булавы. Булава маленькая, размером с кулак, луч каждой звезды аккуратно выкован. Использовалась она и как боевое оружие, и как знак власти.
Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман