Спектакль, в котором не спела Нетребко
17 ноября 2014 г.
Имя Анны Нетребко звучало в этот вечер в роскошных фойе Баварской государственной оперы особенно часто, несмотря на отсутствие оной. Перед спектаклем, в антракте и особенно после бурно обсуждалось, что же такое не устроило главную оперную диву мира в постановке 73-летнего мэтра режиссерской оперы Ханса Нойенфельса (Hans Neuenfels), что она за без малого две недели до спектакля, все билеты на десять показов которого были распроданы за месяцы, разорвала контракт и покинула Мюнхен.
Профессионалы и любители дружно приходили к выводу: состав преступления отсутствует. Нойенфельс не нарядил свою героиню в крысу, не потребовал от нее ни особо сложных в плане физической подготовки сцен, ни особой эротики. И ни разу не представил в неприглядном виде. Аскетичная, но красивая сценография. Полная концентрация на мире чувств двух главных героев, Манон и де Грие.
Даже костюмы, которые достались стремительно пришедшей на помощь латвийской звезде Кристине Ополайс, и те явно были рассчитаны на слегка прибавившую в весе примадонну: юбка от бедра, приталенный пиждак, элегантное платье. Все черное или темно-серое. Наконец, несравненный Йонас Кауфман (Jonas Kaufmann) в качестве партнера - надежный, артистичный и феерический с вокальной точки зрения. 39-летний парижанин Ален Альтиноглу за дирижерским пультом: молодая восходящая звезда, тонкий и эмоциональный музыкант, способный проявить все богатство музыки Пуччини.
Да, как водится у Нойенфельса, натуралистичным и "живым" главным героям противопоставлен мир странных сюрреалистических существ из "массы": в комических комбинезонах и красных париках они невольно напоминают полчища крыс, которыми Нойенфельс населил свою нашумевшую (и нежно любимую публикой и исполнителями) постановку "Лоэнгрина" в Байройте (где центральную партию в премьерном году, кстати, также пел Кауфман).
Не является Нетребко и последовательной противницей такого повсеместного явления как "режиссерская опера". Скажем, в свое время в Мюнхене она безропотно спела свою Джильду в "Риголетто", действие которого режиссер Дорис Дёрри (Doris Dörrie) перенесла на "планету обезьян"… Из-за чего же на сей раз нашла коса на камень?
"Может, русским женщинам не стыдно быть содержанками"
Анна Нетребко - единственная, кто пока никак не прокомментировал случившийся конфликт. Все остальные высказались. Тон задал директор Баварской государственной оперы Николаус Бахлер (Nikolaus Bachler), указавший на "различия в интерпретациях произведения Пуччини", обнаружившиеся у Нетребко и Нойенфельса.
Бахлер уверяет, что режиссер и певица "разошлись полюбовно". Он еще и поблагодарил Нетребко за то, что та заблаговременно сообщила о своем нежелании участвовать в проекте. Это уже звучит как явное заискивание перед примадонной, на чей дебют в партии Татьяны в "Онегине" театр очень рассчитывает. Бахлер непременно хочет, чтобы его театр принадлежал к элитному клубу опер, в которых поет Нетребко.
Что касается "творческих разногласий", то этот аргумент не может не удивить: с каких пор суперпрофессионалы, к каковым несомненно относится Нетребко, беспокоятся об интерпретации? Эпоха див ушла в прошлое. Оперная звезда сегодняшнего дня - это человек абсолютной точности и надежности.
Более резко и конкретно о ситуации высказался режиссер Нойенфельс. В интервью еженедельнику Spiegel он сказал, что его не устроил взгляд госпожи Нетребко на фигуру Манон. Как известно, падшей девушке из Орлеана приходится выбирать: быть возлюбленной нищего, но любимого студента или содержанкой богатого, но нелюбимого старика.
"Госпожа Нетребко полагает, что Манон в равной степени близки оба этих жизненных проекта. Это отсутствие сопротивления против жизни со старым богатым мужчиной я как режиссер счел неправильным, как и тип женщины, который за этим стоит. Я нахожу такой взгляд на вещи смехотворным и унизительным. Об этом я сказал госпоже Нетребко со всей ясностью". По словам режиссера, результатом этого разговора стал ее отъезд. "Может быть, это вопрос различия культур. Возможно, в России женщины не считают зазорным быть содержанками богатых мужчин", - предположил Нойенфельс.
Таким образом, есть основания предполагать, что произошел личный конфликт, и Нетребко, вполне в духе своей несостоявшейся Манон, решила, что может себе позволить не работать со старым и нелюбимым режиссером, а вместо этого провести пару лишних дней с любимыми сыном и женихом. И вообще - всех денег не заработаешь. По-своему она, конечно, права.
Звезда или опера?
В пример капризной диве Нойенфельс ставит ее коллегу Йонаса Кауфмана: "У него тоже были критические замечания по поводу моей режиссуры. Но он, будучи суперзвездой, тем не менее умеет творчески обходиться с этими проблемами. Мы вместе всегда находим продуктивные решения". Йонас Кауфман в свою очередь предположил в беседе с журналистами в канун спектакля, что всему виной языковой барьер: гражданка Австрии Анна Нетребко не говорит по-немецки, английский режиссера и певицы также не на том уровне, чтобы выражать сложные вещи. "Я думаю, они просто друг друга не поняли", - предположил Кауфман.
В целом же вся эта история лишний раз доказала тот факт, что развитие оперного театра с одной стороны и рост звездного культа (и связанного с ним коммерческого веса) отдельных певцов с другой стороны все меньше могут быть представлены "в одном флаконе". Так что, господа директора театров, решайте, что вы хотите: режиссерскую оперу или имя звезды на афише.