Артист пантомимы "оживляет" Пергамский алтарь
6 июня 2013 г.
"Много лет ходил по этим пыльным залам, не замечая, что висит на стене. А тут такое!", "Знаю фриз Пергамского алтаря с детства. Смотрела на вашу реконструкцию и буквально плакала…" – книга отзывов, выложенная в 21-ом зале Государственного музея изобразительных искусств имени Пушкина в Москве, полна в высшей степени восторженных и трогательных отзывов.
Их адресат – Андрей Александер, уроженец Сибири и артист пантомимы по профессии, которому удалось то, за что не решились взяться до сих пор реставраторы и специалисты по античным древностям. Андрей "оживил" древние фигуры Пегамского алтаря.
Скульптурный фриз Пергамского алтаря – один из самых значительных памятников древней культуры. Это 113 метров скульптурного фриза, некогда украшавшего по периметру храм Зевса в городе Пергаме. Алтарь рассказывает (или, вернее, - показывает) историю борьбы богов-олимпийцев с гигантами, которые хотели уничтожить и богов, и все человечество. Возникновение величайшего памятника эллинистического искусства относят чаще всего ко второму веку до нашей эры. По совершенству и экспрессии его можно сравнить лишь со знаменитой скульптурной группой "Лаокоон " (кстати, также предположительно возникшую в пергамских мастерских, что подтверждает версию о том, что оба памятника созданы одним неведомым гением).
Разрушенный и ушедший под землю приблизительно через девять столетий после своего создания, алтарь был обнаружен в конце XIX века немецким инженером и любителем древностей Карлом Хуманом (Carl Huhmann). По его инициативе на месте древнего храма были осуществлены профессиональные раскопки. Все обнаруженные фрагменты древнего фриза были доставлены в Берлин, где алтарь отреставрировали и выставили в специально построенном музее, получившем имя "Пергамон". Это спасло бесценный памятник от уничтожения, так как местные жители пережигали древний мрамор на известняк (что не мешает отдельным радикалам в современной Турции называть Хумана "варваром" и требовать возвращения алтаря "на историческое место").
"Третьим рождением Пергамского алтаря" называют специалисты реставрацию фриза, осуществленную с 1994 по 2004 годы группой скульпторов-реставраторов под руководством Сильвио Бертолина. Им удалось точно воссоздать место каждого из тысяч разрозненных фрагментов древнего памятника.
"Я приехал к господину Бертолину в его мастерскую, которая находится напротив глиптотеки в Мюнхене, и разложил на огромном столе шесть метров моей реконструкции. Он был поражен, - с гордостью рассказывает Андрей Александер. – Я дал ему красный фломастер и поросил исправить то, что он считает ошибочным. Он подумал и сказал: "Все так!" Лучшей похвалы я не мог услышать, ведь Бертолин – ведущий в мире специалист по Пергамскому алтарю".
Танец как способ реставрации
Немецкий мим, родившийся в Сибири, воссоздал фриз... средствами пантомимы, пластики, танца! "Этот фриз - как высеченная из камня пантомима, - сказал Андрей в беседе с корреспондентом DW. - Я занимаюсь этим уже тридцать лет! Если бы мне показали даже всего лишь, скажем, сохранившуюся пятку древнего героя, то и она бы мне сказала достаточно, чтобы воссоздать позу!"
Мальчик из семьи военного, Андрей Александер, как и многие советские мальчишки, не знавшие персонажей "звездных войн", бредил героями античности. "Я читал "Легенды и мифы древней Греции" Куна, - расказывает Андрей, - рисовал в тетрадке схемы, кто кому кем приходится". Потом он стал артистом пантомимы. Проработал два десятка лет аниматором у крупного туроператора. Нет худа без добра: объехал весь мир. В частности, попал в портовый город Пергам, где увидел лишь древний фундамент, на котором, как он говорит, "росло два дерева". Но этого было достаточно, чтобы ожили детские фантазии. Уже целенаправленно Андрей поехал в Берлин, в музей Пергамон: "Вошел – и аж дух захватило!"
Он решил восстановить то, что разрушили люди и время, реконструировать Пергамский алтарь. Непростая задача, учитывая, что утраты составляют более половины, а в некоторых из плит – до 90 процентов "художественного слоя".
"Сперва я сам "протанцевал" фриз, сцену за сценой, героя за героем - говорит Андрей. - Моя партнерша меня фотографировала". Андрей не сомневается в том, что и древний автор работал с живыми моделями. Следующим этапом стал поиск современников, не уступающих по внешним данным мускулистым красавцам древности.
Такие люди нашлись: спортсмены, артисты, танцовщики. На поиски, уговоры и работу в студии ушли годы, но результат убеждает. Из 113 метров фриза Андрею удалось воссоздать почти тридцать – и то, лишь благодаря финансовой поддержке немецкого мецената Уве Кая (Uwe Kay) и фонда, получившего после смерти Кая имя его основателя.
Не фотошопом единым
Казалось бы, почему надо было идти таким сложным путем, искать и оплачивать моделей, студию? Не проще ли было бы воспользоваться средствами современной компьютерной графики? "Нет, выглядело бы искусственно, безжизненно", - решительно заявляет Александер. Лишь живая экспрессия тел может гармонировать с гениальным творением древних скульпторов, убежден артист.