Эстрадный джаз из джунглей

Решить, какое именно название заслуживает альбом Эстерхельта и Эндерса, непросто. В этой инструментальной музыке солирует саксофон. Фоном для него служит струнный ансамбль. Третий слой образуют ударные: их партия носи африканский или латиноамериканский характер. Музыка оказывается то джазом, то академическим авангардом, то, чаще всего, тем, что в 60-х годах называли словом "экзотика" - эстрадным джазом из джунглей. Саксофон звучит живо и весьма прочувствованно, а вот сопровождение часто повторяет в цикле один и тот же пассаж, как это принято в электронной музыке. Потому экзотика тут носит характер аккуратно изготовленных музыкальных обоев.

Темп музыки небыстрый, приятный для уха, потому рождается подозрение, что мы имеем дело с лаунжем, то есть эмбиент-музыкой для бара, коридора, гостиной и опочивальни. Но лаунж, как правило, не выходит за границы знойного кича, он понятен и прост, а эта музыка явно не без подвоха. Слушать ее как фоновую было бы несправедливо. В ней куда больше собственно музыки, чем в обычном лаунже.

Музыка родом из Вайльхайма

Карл Эстерхельт (Carl Oesterhelt) и Йоханнес Эндерс (Johannes Enders) принадлежат к так называемому первому поколению музыкальной сцены Вайльхайма (Weilheim).

Вайльхайм - это маленький баварский город, в котором возникло множество групп, действовавших в пространстве индитроники, построка, электроджаза, эмбиент-попа. Самые известные коллективы этой сцены: Tied & Tickled Trio, Notwist и Lali Puna.

Профессор Лейпцигской консерватории Йоханнес Эндерс начал играть на саксофоне в 14 лет. После окончания музыкальной школы он получил профессиональное образование электротехника. Но телефонные провода его не влекли, он уехал в Мюнхен, чтобы учиться в консерватории. После мюнхенской консерватории Эндерс поступил в джазовую консерваторию в Граце. Он настолько хорошо играл на саксофоне, что ему предложили стипендию в Нью-Йорке. Где Йоханнес учился несколько лет и играл с разными звездами джаза. Но в 1992 году, тем не менее, вернулся в Вайльхайм. Эндерс, хотя и любил Нью-Йорк, однако работы там для него было мало, семью не прокормишь. Кроме того, ему приходилось постоянно летать в Европу с концертами, а это приводило к постоянному стрессу с получением виз. По-видимому, было и некоторое разочарование: нью-йоркский джаз начала 90-х годов вступил в период дезориентации, всем ясное направление движения отсутствовало.

В Вальхайме Йоханнес Эндерс стал развивать свою концепцию джаз-коллектива, построенного по типу рок-группы. Джазисты гордятся тем, что могут быстро прилаживаться друг к другу, рок-группы же играют в одном составе многие годы. Эти группы, как правило, не состоят из виртуозов, тем не менее, они способны развить оригинальный саунд. Дело в том, полагал Эндерс, что в рок-группе музыканты поддерживают друг друга, все работают на одно общее дело. В джазе же каждый стремится стать виртуозом, каждый виртуоз сияет своим светом, и потому коротко живущие джазовые ансамбли своего собственного характерного саунда не имеют.

Группы из Вайльхайма как раз и состояли из музыкантов, знавших друг друга много лет. Шаг был сделан от виртуозного джаза в сторону электронной музыки или, как шутит Йоханнес Эндерс, рок-н-ролла. На альбоме "Дивертисмент" хорошо слышно, что саксофонист, хотя и постоянно солирует, но не становится, так сказать, эгоистом, не тянет одеяло на себя, общее звучание сохраняет приоритет. Эндерс является постоянным участником Tied & Tickled Trio, он студийный музыкант для Notwist, есть у него и собственная электроджаз-группа Enders Room.

Театральность и многоликость

Карл Эстерхельт хотя и хотел в юности учиться в консерватории, но потом решил не связываться с академическим образованием. В 1990-ом он занял место ударника в легендарной мюнхенской группе FSK (Freiwillige Selbstkontrolle -"Добровольный самоконтроль"), это был авангардистский коллектив, возникший на волне панка. Из эстетических соображений FSK десять лет играли без барабанщика, но Эстерхельт оказался достаточно свободомыслящим, чтобы его взяли в коллектив. Впрочем, FSK двигались в сторону техно, а Карл к тому же барабанил в мюнхенской группе Merricks, которая попробовала в середине 90-х годов возродить традицию мюнхенского диско.

В 2001 году вышел дебютный альбом его электронно-акустического эклектичного проекта Carlo Fashion. Карл ориентировался на фольклор, на свободный джаз Sun Ra, на российских композиторов 20 века. Иногда его музыка тихо жужжит, иногда взрывается цыганским оркестром, в остальное время напоминает то увертюру к опере, то поп-песню. Эта театральность и многоликость продукции Эстерхельта нашла применение на театральной сцене, Карл написал музыку к нескольким спектаклям. Полистилистичность альбома "Дивертисмент" - это его рук дело.

Автор: Андрей Горохов
Редактор: Ефим Шуман