納粹和現代藝術

「燈塔」這樣的畫作超越了納粹所能欣賞的藝術范疇。這是表現派畫家澤豪斯（Paul Adolf Seehaus）1913年的作品。納粹稱這種現代藝術為「墮落的藝術」和「藝術的異種」。音樂家和作家們的遭遇類似：爵士、搖擺樂手以及像亨德密特這樣具有現代風格的古典樂大師也遭到迫害。1936年現代藝術禁令出台。

在這些藝術消失前，它們被以「被折磨的畫布，精神的衰退，病態的無能」的口號公之於眾。這是「墮落藝術」巡迴展傳單上的標語。該巡迴展1937年7月19日在慕尼黑開幕，顯示了650副被沒收的藝術作品。圖中的希特勒和戈培爾正在嘲笑這些「胡亂的涂鴉」。

這位第三帝國宣傳部長一次又一次地參觀該展覽，並將其展示給他的朋友。事實上，這次展覽取得巨大成功，觀展人數是同時期符合納粹審美的「偉大的德國藝術展」的5倍。不過納粹們也「重視未成年人保護」：青少年禁止參觀「墮落的藝術」。

在取得「巨大成功」後，「墮落的藝術」並沒有被銷毀。納粹們知道可以憑這些畫賺不少錢，他們通過授權的藝術經銷商在海外銷售了很多畫。不過很多猶太人的私家收藏被藏匿了。比如圖中弗蘭肯的這所教堂，就在二戰結束後被盟軍發現大量藏匿的畫作。

在德國各地，士兵們都在秘密地點發現了各個時期、無價的被掠奪藝術作品。其中很多在戰後流落海外，並在那裡經多次轉手：畫廊老闆、收藏家等等。而對於這些作品，現在確定準確的出處變得非常難。每當來歷不明的藝術品浮出水面時，整個藝術界都睜大眼睛。

各種藝術展都反復紀念那些被放逐的藝術。例如德國雕塑家魯道夫‧貝嶺（ Rudolf Belling）的「銅頭」（1925年）就出現在居斯特羅小鎮的藝術展覽上。該展覽囊括了600件商人博默收集的「墮落的藝術」，博默當年被納粹授權從德國博物館向國外銷售這些作品以獲取外匯。

德國畫家貝克曼（Max Beckmann）的「取下十字架」（1917年）現在掛在法蘭克福的施泰德美術館中。這是1919年時任館長買下的第一幅貝克曼的畫作。1937年，該畫在「墮落的藝術」展覽中展出，而後被銷至美國。它2011年被借回德國，參加了名為「貝克曼和美國」的展覽。

德國海關緝私人員在古利特的家中發現了1460幅藝術作品。事實上早在兩年前，古利特手中的貝克曼的「馴獅」就曾出現在科隆拍賣會上。這幅畫作很可能來自猶太藝術經銷商弗萊希海姆（ Alfred Flechtheim），他在逃離德國時不得不留下其所有藝術收藏。他的繼承人們現在要求對該畫作的所有權。

很多情況下，繼承人們都要求重獲被掠奪藝術的所有權。然而司法界定有時候比較模糊。譬如為了畢加索的「索勒夫人」肖像，門德爾松（Mendelssohn-Bartholdy）家族已經和巴伐利亞州吵了很多年，目前也沒有達成協議的跡象。

此次在古利特慕尼黑家中發現的藝術珍寶在被媒體曝光後引起轟動，然而興奮過後、經過專家們的研究鑑定，究竟哪些作品是被掠奪的作品現在仍然不明朗。很多似乎是老古利特通過合法途徑收購的。而藝術愛好者們則希望這些藝術瑰寶能盡快與公眾見面。