“图兰朵”震撼慕尼黑，张艺谋献中国“老三样”

奥林匹克体育场落寞的光辉

慕尼黑奥林匹克体育场从1972年建成起到现在见证过无数辉煌、荣耀和耻辱，也在使用的初年就见证了因发生绑架以色列运动员事件而成为历史上最惨烈与血腥的一届奥运会。1974年，西德队在这里夺得世界杯冠军。然而，自从今年德甲巨无霸拜仁慕尼黑将主场迁到新落成的安联竞技场后，奥林匹克体育场的前途即使没有被划上句号，也至少是个问号。

没有了足球，奥林匹克体育场就好像失去了灵魂，用来办葡萄酒节和露天电影只会更让人感到悲而不壮。当德国经济界到中国寻找出路成为时尚，奥林匹克体育场在被冷落的时候也想起了中国，想起了将歌剧“图兰朵”搬进汉城世界杯体育场的中国名导张艺谋。据体育场主管介绍，借“图兰朵”公主带来的中国热，奥林匹克体育场将办一个长达四周的“中国周”活动。

六月二十五日，最能代表奥林匹克体育场建筑特色的蜘蛛网式半透明顶棚在金碧辉煌的太和殿面前黯然失色。置身椭圆型的体育场中，比“原版”甚至还略大一号的太和殿布景(长170米，高24米，纵深34米)在视觉效果上足够乱真，让人不由今夕何昔、此处何处。也不知道历史上还有哪一个舞台有如此大的规模，“滚石”乐队的盛大摇滚音乐会的超大舞台也只有它的一半。策划这一活动的演出公司介绍，全部舞台布景材料、五千套丝绸演出服装和六百件道具装满了40个集装箱。先从中国运到法国， 5月28日法兰西体育场演出后又装满86量牵引式载重大卡车运到慕尼黑。

很难估计有有多少工人和技术人员参加了舞台的搭建，演出开始前的两个多小时，记者看到体育场里奔走着众多的腰挎对讲机的工作人员，似乎即将进行的不是一场演出而是一场战役。宣传资料上说，先后出场的中外歌手、乐手、合唱演员和群众演员有500多人，其中有些伴舞演员和跑龙套的群众演员是在德国临时招募的。演出前两天，巴伐利亚电台还播出启事，为“图兰朵”紧急征聘群众演员。

当观众们在夕阳中陆续入场时，体育场的高音喇叭宣布说，“导演张艺谋为了保证最佳的灯光效果，决定把演出推迟到20点30分开始。”灯光效果的重要性，在演出开始后就体现出来了。当强烈的聚光灯将舞台从体育场的背景中分离出来，太和殿、角楼和四层台阶就在蓝、红、紫基调中变换的光线中焕发出东方式的神秘、庄严和华丽。张艺谋不愧是一位调色大师，他用调度准确和搭配和谐的的光线将布景、道具和服饰调配成一道道视觉上的华美盛筵。四个左右平行移动的亭楼为凝重的主体宫殿带来造型上的变化，每一道门每一扇窗的开启都带来一种惊奇，巨大的汉字和荷花等中国图案投射在屏风上，色彩亮丽而又不失柔和，富有表现力而又不咄咄逼人。

西洋歌剧打中国拳

张艺谋在记者招待会会上说，普契尼对中国文化的独特视角引发了他对“图兰朵”的兴趣，他认为普契尼的视角完全是一个欧洲人的视角，歌剧中演绎爱情的方式在中国人看来是难以想象的。因此，他要使“图兰朵”重新中国化。

为了将“图兰朵”中国化，张艺谋又拿出了他屡试不爽的“老三样”－腰鼓、灯笼和功夫。三幕中的每一幕都是由一组排成方阵的宫廷卫兵装束的男子打击腰鼓来开始，太和殿和角楼的窗口都吊着大红灯笼(不过，它们会随着灯光的变换而变成大绿灯笼，大紫灯笼等等)，行刑的蓝衣刽子手则以一套长拳来告诉观众他是一个中国的刽子手。遗憾的是，因为舞台背景的庞大，这个刽子手看起来更像一个可怜的上蹿下跳的小猴子。人物和背景的比例失调靠灯光调度也难以弥补。因此当图兰朵公主和女仆柳儿在舞台上同时亮相相继亮开嗓门时，看台上的观众几乎难以判断哪里是舞台的情景焦点。演员表演或表情上的细节只有通过两个镶嵌在两边角楼墙中的巨幅屏幕来展示给观众，但是对于很多观众来说，屏幕上唱词的德文翻译字幕仍然难以看清。

扮演公主图兰朵的伊琳娜.戈尔黛、扮演王子卡拉夫的尼古拉.马尔蒂卢奇和扮演宫女柳儿中国女高音歌唱家幺红的演唱水平无可挑剔，近三万名观众的大场面无疑激发了歌唱家的最高水平。马尔蒂卢奇的一曲“今夜无人入睡”响彻云宵，引来观众掌声如雷。

张艺谋展现的中国宫廷画无疑相当成功，但是普契尼创造的歌剧样式似乎拒绝被中国化，因此观众看到的是一个西洋歌剧和中国背景相脱离的两种表现。从造型上看，伊琳娜.戈尔黛的图兰朵公主更像是一个更年期的慈禧太后，马尔蒂卢奇的卡拉夫扮相更像是一个不解风情的猛张飞。也许，哪怕置身花果山、水帘洞，戈尔黛、马尔蒂卢奇和幺红也还会是同样的身段，同样的唱法，同样的出色，同样的绕梁三日或者经过音响三倍放大后绕梁九日。

张艺谋对普契尼原剧的“中国式”改变唯一值得一提的是柳儿夺下图兰朵的发簪自杀，而不是抽出宝剑自杀。也许张艺谋是受了他们这一代人所熟悉的“野火春风斗古城”革命小说的启发，因为那里面的女革命家金环就是以这种方式来刺杀日本军官的。

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