Деликатесы кинопроизводства

Режиссер "Звездных войн" Джордж Лукас на этом фестивале показывал свою выпускную работу по окончании университета. По словам Романа Полански, Оберхаузен стал важной вехой на пути становления его как режиссера. В 50-ый раз с 29 апреля по 4 мая на киноэкранах Оберхаузена показывают новые фильмы со всего мира.

С момента основания фестиваля на нем были показаны 5 тысяч 300 фильмов. Короткий, экономически почти независимый жанр, прекрасно подходил для выражения политических идей и эстетических экспериментов. В программе ретроспективного показа на нынешнем фестивале стояли такие имена как Агнес Варда (Agnes Varda), Роза фон Праунхайм (Rosa von Praunheim), Вернер Херцог (Werner Herzog), Ален Ресне и Ромуальд Кармакар. Организаторов фестиваля в 1954 году двигали, в первую очередь, образовательные идеи. Первый директор фестиваля Хильмар Хофман (Hilmar Hoffmann), позднее президент Института имени Гете, показывал классические научно-популярные фильмы с познавательным началом.

Репутация "красного фестиваля"

В конце 50-х фестиваль превратился в политический подиум. Девиз фестивалей гласил "К соседям!". При этом под соседями понимали, прежде всего, восточно-европейские страны. Организаторы фестиваля пытались и успешно смогли завязать дискуссию с деятелями искусства и функционерами из стран Восточной Европы. Оберхаузен прослыл "красным фестивалем" и правительство ФРГ отказало ему в поддержке. После падения железного занавеса такие фильмы как "Советская элегия" Александра Сокурова познакомили зрителей фестиваля с настроениями в восточно-европейских обществах после крушения социализма.

Манифест нового кино

Крутой перелом в истории фестиваля наступил в 1962 году, когда более 20 режиссеров подписались под манифестом "Старое кино мертво, мы верим в новое!" Заявление деятелей кино – среди них были Александр Клюге (Alexander Kluge) и Эдгар Рейтц (Edgar Reitz) – явилось не только протестом против коммерческого немецкого кино, ни и послужило толчком к появлению немецкого авторского фильма. "Восстание" режиссеров стало также предвозвестником наступающих перемен в немецком обществе, которое более нуждалось в кино, направленном на критическое осмысление прошлого, вместо фильмов с народным колоритом и слезливых любовных историй. Наступила эра "Нового немецкого кино". В 1968 году внезапно разразился кризис: фильм Хельмута Костарда (Hellmuth Costard) "Особенно ценный", в котором говорящий пенис выступает против нового закона о поддержке кино, был снят с показа по подозрению в порнографии. После этого почти все немецкие режиссеры отказались от участия в фестивале.

В поисках новизны

В 70-е годы фестиваль превратился в лабораторию необычных выразительных средств и радикальной эстетики. В середине 80-х на него были допущены первые видеофильмы. Десять лет спустя в программе фестиваля появились музыкальные видеоклипы и короткометражные фильмы. Видеофильмы, по большей части, вытеснили классическое экспериментальное кино. Качественные короткометражные картины способны выразить все, что характеризует экспериментальные фильмы: они отображают дух времени, испытывают возможности жанра и формируют неординарные точки зрения.

Короткометражные фильмы почти полностью исчезли с экранов кинотеатров. Кроме международных фестивалей их можно увидеть лишь на отдельных телеканалах. Однако короткометражный фильм не умер как жанр кино, и цифры говорят сами за себя: на участие в нынешнем фестивале претендовали 5 тысяч 250 фильмов из 87 стран. 95 работ из 55 стран были отобраны для конкурсного показа По словам австрийского режиссера Петера Черкасски (Peter Tscherkassky), фестивали короткометражного фильма – это показ деликатесов кинопроизводства. (сг)