Между рекламой и авангардом

У канала MTV было немало прародителей. Один из них – Оскар Фишингер, мастер немецкого авангардного кино. В его рекламном ролике сигарет "Муратти" (1934) когорты сигаретных пачек стройными рядами маршируют во время своего "партийного съезда", строгий порядок которого нарушают игровые моменты в стиле оп-арта. В тот момент, когда пионер авангардного кино осознал, какой идеальный сюжет для конструктивистской игры форм представляет собой военный парад, фильм Лени Рифеншталь "Триумф воли" еще не был смонтирован. Вместо него был только 60-минутный вариант, который под названием "Победа веры" в 1933 году на короткое время вышел в прокат. Уже в этом сделанном к партсъезду фильме, который сама режиссер позднее не хотела демонстрировать по причине его "несовершенства", присутствуют все основные приемы монтажа и образные конструкции, которые затем проявятся в "Триумфе воли", даже несмотря на то, что рука мастера в этом первом варианте не столь уверена и скольжение кинокамеры не так стабильно.

В 1934 году самым употребительным словом для "рекламы" было – "пропаганда". Никакой другой продукт медийной культуры XX века не показывает так отчетливо эту двойственность, как "Триумф воли". Если мы позволим себе заменить слово "пропаганда" на "рекламу", то близость этих понятий станет еще более тесной. Ведь этот фильм – это рекламный ролик для рекламной акции НСДАП. В нем, как всегда, когда надо представить продукт, все его недостатки просто выносятся за скобки показа. Для этого директор по маркетингу находит толкового арт-директора, способного в тонкости и максимально эффектно представить все, что нужно. В данном случае это - массовые съемки, ночное освещение, синхронизация изображения и музыки и эффектное соотношение горизонтали и вертикали.

Для всех этих творческих проблем и задач Лени Рифеншталь, бывшая танцовщица, ставшая знаменитой благодаря "альпийским" фильмам своего учителя Арнольда Франка, нашла решение уже в первом фильме "Голубой свет". Однако тогда ей не удалось решить еще проблему длинных пространных речей, поскольку ее понимание киноискусства было основано на авангардном фильме, который в свою очередь базировался на немом кино. Сегодня почти забыли, что в конце "Триумфа воли" находится статично снятая сцена с девятиминутной речью Гитлера, совершенно не встраивающаяся в монтажный стиль Рифеншталь. Но эта драматургическая кульминация многое проясняет с точки зрения оценки всего фильма. Все предшествующее этому спектаклю, все приемы работают на подготовку выступления Гитлера, которое публикой воспринималось несомненно как кульминация всего фильма.

"Триумф воли" нельзя понять, если пытаться отделить его эстетическую сторону от сюжета, как это сделал Йоахим Фест в 1977 году. "Это не так, - комментирует Фест, - что некое зло должно непременно породить и плохое эстетическое выражение… Эйзенштейн не может стать "свидетелем" по делу о Советской России, а Пруст – по делу о фашизме. Эстетическое суждение базируется на совершенно других категориях". Благодаря использованию понятия "реклама", мы можем избежать обычного конфликтного противопоставления пары "искусство – фашизм". Это противопоставление в случае с дискуссией вокруг Лени Рифеншталь почти исключительно сосредоточивалось на разделении идеологии и эстетики. В случае с "Триумфом воли" это однако, если выражаться осторожно, мало помогает.

Сегодня, когда границы между "высокой" и "низкой" культурой все более размываются, реклама делается художниками, а дизайнеры преуспевают в художественном контексте, мы обладаем наиболее подходящим инструментарием для пристального изучения кино в функции прикладного искусства. Однако и представители сегодняшней волны интереса к творчеству Рифеншталь в Германии, к сожалению, не обращают нужного внимания на проблему кино как прикладного искусства, которая помогла бы, в частности, понять роль Рифеншталь в современном авангарде.

К Рифеншталь надо относиться сегодня как к последней дожившей до наших дней звезде немого кино, а также как к носителю посланий из далекой противоречивой эпохи раннего кино, которая будучи обезоружена "звуковой революцией" в кино нашла для себя точки приложения в работе на режим фашизма. И это поле тоже еще мало исследовано, ведь роль нацистов как полных невежд, обычно приписывающаяся им в области всего изобразительного искусства, не совсем распространяется на области кино и фотографии. В сфере "технических искусств" при нацистах сохранялось место для модернизма, что частично было порождено "новой вещественностью" и приемами немого авангардного кино.

В свое время Рифеншталь была лишь одной из многих представителей культуры, которые не только использовали свой формальный инструментарий в прикладных целях, но именно в этой его функции доводили его до совершенства. В немецком кино к их числу, прежде всего, относится режиссер фильма "Берлин: симфония большого города" Вальтер Рутман, который в годы "третьего рейха" руководил рекламным отделом объединения Ufa. В таких роликах, как "Немецкий танк", он запускает на экране парад достижений оборонной промышленности, облеченный в форму легкой формалистической игры.

Биограф Лени Рифеншталь Райнер Ротер пишет: "Значение творчества Лени Рифеншталь заключается не в последнюю очередь в том, что она была самым новаторским режиссером национал-социализма. ... 12 лет - всего лишь небольшой эпизод, а то время, когда она создала свои лучшие фильмы для пропаганды национал-социализма, еще короче. Пять лет и четыре фильма, однако, наложили отпечаток на оценку всего дела ее жизни. Это последствия исторической памяти, когда нацизм выступает не как короткий отрезок чьей-то длинной жизни, но как эпоха ни с чем не сравнимых преступлений".

Незадолго до празднования своего 100-летия в августе 2002 года Лени Рифеншталь показала видеофильм " Впечатления под водой". С точки зрения внешней, съемки разноцветных рыб и морских животных в глубине океана имели мало общего с полными контрастов кадрами ее кинофильмов. Однако смонтирован был этот немой видеофильм в духе лучших традиций и предписаний авангарда. Даже сам Оскар Фишингер вряд ли мог бы конкурировать с разнообразием линий движения и контрастных сопоставлений, которые у Лени Рифеншталь бесконечно варьируются. Джорджо Мородер написал для видеофильма простую электронную музыку, которая оказалась даже более старомодной, чем кадры. Но так было и раньше, ведь авангард жив.

Автор: Даниэль Котеншульте
(Перевод с немецкого)