今天，德國陷入「十面埋伏」－影評薈萃

世界報：它是武俠片的高峰和轉折點

「一年的第一個月是擴展我們的視野，看到每一個悄悄潛入我們語言中的概念的好時候，就像『Paparazzi』或『Perestroika』或』Soap Opera』這些詞那樣。由於我們現在估計正處在亞洲世紀的開端，因此正是讓第一個中國詞匯豐富我們的語匯的時候：『武俠』。」

「許多人已經見過武俠，卻不知道那是武俠（『臥虎藏龍』，還有『駭客帝國』在一定意義上也是），然而，『十面埋伏』為這個片種擊出騎士一劍，給對武俠持懷疑態度的觀眾搭建橋樑。就像西部片，曾經30年之久受到蔑視，直到『前往聖達菲的地獄之行』（武俠片中『臥虎藏龍』的地位可以與之相比）使它登堂入室，而金.維多爾的『太陽下的決斗』 （Duel in the Sun）終於使之進入了高文化領域。武俠片正好到達了這個位置，而張藝謀的『十面埋伏』就像當年的『太陽下的決斗』一樣，面對著弘揚自己這個片種的使命。」

「剩下的問題是，在『十面埋伏』之後，武俠片怎麼走下去。『太陽下的決斗』是西部片的高峰和轉折點。人們獲得一種印象，好像張藝謀不知道該怎麼從他的巔峰上下來；反復提到一場決斗，但它始終沒有到來。相反，他把他那相鬥與相愛的三個人單獨地扔在五彩的秋色中，再次揮舞那電腦神棒，讓樹林以秒速變色為雪白，然後開始私人氛圍的倒計時。這是完全不能令人滿意的，但縱目四野，看不到任何一部電影像它這樣滿腔熱情地維護著傳統的電影道德。」

漢堡晚報：是經典之作

「在令人陶醉的自然背景前展開的偉大感情，不安定時代中那難以想像的愛情：用這個題材製造出了經典之作。導演張藝謀從『紅高梁』開始毫無間隙地一部接一部推出傑作，已經經常處理這個題目，但還從來沒有像現在的『十面埋伏』這樣充滿激情和強烈的圖像。」

「攜同鞏麗，張藝謀已經拍攝了許多令人無法忘記的電影，她的繼承人是25歲的章子怡。「」動作導演、攝影師和音響師都讓人驚佩。這真是感官的盛會！」電影製作成本達900萬歐元，「這在中國是一個高得驚人的數字，然而，在進入2005年幾天後已經可以確定，是這筆錢造就了當年最佳影片之一。」

慕尼黑商神報（Munechner Merkur）：評語──「傑出」

「張藝謀以極美的圖像著名。自從他以『紅高梁』和『大紅燈籠高高掛』成為中國最重要的導演以來，他不斷把令人驚訝的故事和視覺上的魔術連接起來，刺激人們的感官。一種敏銳的圖像語言，永遠意義雙重，永遠獨特。」

「同時，這位導演表明自己要向廣大觀眾敞開自己。兩個男人夾著一個女人，加上把他們分割開的戰爭和政治上的混亂，最後以雪中愛中之死結束。張藝謀這裡敘述的是一出充滿激情的戲劇：把電影辦成歌劇和感官的盛會。同時充滿了細膩，有詩意，音樂性，能抓人。」電影的結局要表明的是，「美麗是無法達到的。然而至少在這部電影裡我們所經歷的恰恰相反。」

該報在最後給這部電影的評語是「傑出」（Hervorragend）。

斯圖加特新聞報：象「飄」中的那種愛

「愛情本身是一種複雜的游戲：兩個陣營的夾縫中產生了偉大戲劇的素材：假如一個家庭衝突把相愛的人生生拉開（『羅密歐與朱麗葉』），或一場內戰把一位贏得戰爭者和一個好家庭的女兒拉在一起（『飄』）。中國導演張藝謀在他的電影『十面埋伏』中敘述的就是這麼一個愛情故事。」

「他把他的台灣同事李安2000年開始的事業繼續了下去，李在『臥虎藏龍』中賦予了打鬥片以新的生命。」張藝謀在他的十面埋伏中，「把觀眾吸了進去，把他們扔到一個陌生的世界當中。這個世界的原則在幾個場景後就奇怪地讓觀眾們感到似曾相識－因為一切氛圍，色彩，氣味和聲音構成了一個自成一體的宇宙。與『英雄』不同的是，導演給自己選擇了一個中立的觀察者的位置。那時他敘述中國通過殘暴的軍閥統一的歷史，有他直接的立場……而這次他讓國家政權跟一個造反的團伙相鬥，而電影不作任何評論：雙方都殘酷，狡猾和冷血無情，正如戰爭本身那樣。」

「電影中的人也說話。但那些話給人的主要印象是：跟圖像相比，他們話太多了。」

影院時刻網站（kino-zeit.de）：手工製作出神奇

「這部電影真正讓人驚奇的是打鬥場面特殊效果製作之出色，而與好萊塢不同的是，中國電影大師張藝謀放棄了電腦技術製作，而依靠『手工』。產出的是一部絕妙的、神奇的電影，其情節、獨特的圖像節奏、勇敢的色彩編輯和身體動作的魔術都那樣抓攫人心，那些動作簡直太棒了。這是給亞洲電影的一曲頌歌，絲毫不輸於與李安的『臥虎藏龍』和『英雄』。一部非常成熟的、充滿令人驚訝的圖像和溫柔的浪漫的電影。」

德新社：令人驚訝地西方化

「2004年顯然最美的電影不是來自好萊塢。『十面埋伏』這部圍繞唐朝時的愛情、嫉妒和背叛的電影以它豐滿的圖像和讓人停止呼吸的打鬥場面迷人。」

「儘管一派的中國味道，『十面埋伏』卻驚訝地給人以西方化的印象。在能力超凡的古代中國神奇的鬥士們身上，可以感覺到美國電影中的超級英雄的身影。這大概也是這個片種得以成功的解釋之一吧。」

heise.de網站：這部電影很性感

與英雄一片相比，「這部電影並非在風格上更好或更壞，而是不一樣。有點不一樣。也就是說更腳踏實地，少了一點個性化、抽象化，而更與傳統結合。」

「『十面埋伏』首先應該視為這位導演意志的表現，通過告別被觀眾認為是他的界限的以前的作品，他要向自己家鄉的觀眾敞開自己，同時在西方的藝術殿堂裡找到空檔。中國大眾喜歡的電影那種敘述方式和主題，相對來說是西方人感到陌生的，而張藝謀這次通過一部電影（『英雄』也同樣）可以成群成堆地地迷住西方觀眾。因此或許可以說，這部電影可以給中國電影打開新市場，一種文化帝國主義，懷著有著自己幾千年傳統的自豪感，這種傳統也滋養著中國電影，同時滋養中國電影的還有那奮發向上的氣氛感覺，而這些是不需要在西方和亞洲鄰居面前掩飾的。」

「這是高水準的打鬥片。幾分鐘後人們就明白了，這部電影擁有許多西方影片所沒有的東西：輕盈。沒有『蜘蛛人』那種太匆忙的剪切，觀眾始終可以看到整體；沒有『特洛伊』的那種偽史詩，幾乎像一場室內樂演奏，簡單而清楚……沒有『魔戒’那種陰暗的過度的銀幕電腦操作。與張的導演藝術相比，即使那些好的西方電影製作人也顯得相當的樸素。張的電影『大於生活』。這裡展示的輕盈簡直不可思議，好像涉及的不僅是那些飛翔的身體，連角色們的心都飛翔在天空。「」藝謀神奇地把人畫在銀幕上，邏輯和重力絲毫沒放在他的眼裡，讓夢、感覺和運動構成一個完整的、沒有時間性的魔術。這部電影是性感的。」

「張實現著一種純自由的電影，使我們在其解脫束縛時更痛苦地看到我們的束縛物，在它的輕盈中更痛苦地看到我們的滯重。」

德國金融時報：張導沒有去好萊塢發展的想法

「對張藝謀來說，愛的場景不能太引人注目。在他的電影『十面埋伏』中雖然可以看到肉體，但高高的草遮蓋了身體相應的部分。藝謀說：『假如愛的場面變得熱情了，攝影機鏡頭就搖向天空。』他沒有去好萊塢發展的打算：『只有在中國我才能找到靈感。』」

（平心編譯）