121009 Weiwei München

慕尼黑艺术之家展览馆的外墙成了展板，展馆正面一百多米长的外墙上挂满了9000个塑料的白红蓝绿黄五种颜色的书包，并组合形成了一行巨大的汉语句子：她在这个世界上幸福生活了七年。这是一位在去年四川大地震中失去女儿的母亲说的一句话，她的女儿被埋在了倒塌的校舍废墟中。艾未未说："学校的楼房倒塌了，成千上万的人失踪了，其中有数千名孩子，但是政府不愿意公布遇难者名单，也没有去调查楼房为什么倒塌。"

这一排汉字如同展示在慕尼黑城市心脏中的一句控诉。展览还没有正式开始，它就把人们的注意力引向了中国的腐败政客。因为艾未未认为这些政客应该为上千名小学生的死亡负责。他说，在建筑学校校舍时有偷工减料的行为，所以才有那么多校舍倒塌，但是在中国没人关心这个话题。艾未未说："这个国家漠视穷人的权利，这是21世纪独裁政府的本性。"

艾未未在批评共产党时从来都是口无遮拦。警方总是对他进行威胁，要他闭嘴。几周前艾未未遭到警察殴打，导致他脑部受伤，因此他前不久进行了一次手术治疗。

艾未未的艺术是他的替代性政治表达，他的作品是以当代中国的变化为题材。例如，他的一个作品是把一个有6000年历史的新石器时代的瓦罐涂上廉价刺眼的工业颜料。他还把为新住宅和商场让位的被拆除寺庙的木头和桌子作为素材，制作成数件作品，作品中那些粗壮的木头穿透古旧木桌面，既传达出粗暴，又表现出优雅。他说："在中国我们是另外的方式对待历史的。在文革中，那些毁坏有价值的东西的人被看作是好的毛派。我们今天对历史文物仍然缺乏尊重。"

在中国传统美学装饰的背景下，艾未未的作品反映出中国现代化过程的野蛮和肆无忌惮的破坏。试图控制知识和记忆是独裁体制的本质，大部分中国年轻人都没听说过1989年的对民主运动的镇压。上世纪三十年代的德国，纳粹政府也决定人们能回忆什么和不能回忆什么。艾未未在慕尼黑艺术之家展览馆中也抓住"控制"这一主题。他特别指出慕尼黑艺术之家展览馆的特殊历史，这幢楼是希特勒当时下令建造的，用以展出那些他认为是没有堕落的德国艺术作品。

在展馆的中央大厅，艾未未铺了一块长35米宽10米的地毯，这是他专门为到慕尼黑展出而特制的，但第一眼乍看上去根本看不出来，因为地毯的颜色和图案都和大厅的瓷砖一模一样。在这块地毯上，艾未未安放了足足一百个树干和树根，让那些地下的东西到了地上，让那些以前看不见的东西进入人们的视野。艾未未说："我是被迫与政治体制打交道。因为如果我不说话，就成为了体制的一部分。但是因为我在那里生活，我作为艺术家必须与政治打交道。"

中国的社会与政治现状是艾未未作品的主题。因此他总是要返回家乡。他要做一个公开的批评者，要成为体制中的一根刺。

作者：Silke Ballweg/潇阳

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